a lula-gigante

acabou-se a Era Blogger

2009-06-27T14:54:00.001-03:00

alulagigante.wordpress.com

FOGO NO FORTE APACHE

2009-06-25T12:46:00.001-03:00

arrependida Carmita
mirava desconsolada
plástica taba apache
derreter-se mortalha:

"fósforos não fazem firme forte
mas sim flamejante fornalha"

possible schizophrenic attack: what the hell to do with all those voices in your head

2009-06-24T01:36:00.012-03:00

forenote one: in English, to hit a bigger number of readers throughout the world (dreamfully).
forenote two: I am very, very suspicious of certain aspects of Western medicine and don't quite believe in shrinkage - meaning, psychology and psychiatry as I know them depend too much on irreversible pathologies, syndroms, neurosis, psychosis (and loads of happiness pills to fix them) to go on profitable business. nowadays everyone can have a disorder for their own. if you believe in those things, stop reading now and go to the doctor; he'll assist you on emptying your pockets the most convenient way. in case you're not quite sure, well, go on, a simple text can harm you no more than you've already harmed yourself, if you stumbled this humble article somehow and read this far.
forenote three: these are my personal conclusions on the matter based on my own experiences; not to be taken as medical truth.

recalling that recent post which said

"she heard a voice in her head saying -

ela ouve vozes"
(she hears voices")

- Stimme im Kopf
(- Voice in Head)

a short schizoid poem in three languages I spat out while healing myself. yesterday I randomly googled "Stimme im Kopf" to see what would the results be in German, if any of them were directly related to schizophrenic disorder (or spontaneous mediunity, as some may call it). surprinsingly not - on the first page, at least. then i tried in English and the response was more optimistic. I came across a message from a confused girl in a health forum, left two years ago, that read:

A couple of weeks ago I heard a voice in my head. I was under the influence of marijuana at the time, but I can't just brush it off because of that. It was a man with an american accent, and it sounded like it was coming from the air above me (like radio quality sounding) but there was noone in the room and the tv was off so obviously it was in my head. It said things like "she's horrible, yeah noone likes her, shes disguisting, look at her yeah her, she's real yuck ay" and it went on for about 15 minutes. The whole time I was at the computer and tried to distract myself with the tv after a while and it went away. I have never been so terrified. The other thing I have been noticing lately that is scaring me is I dont know when to finish my sentences when I speak and I mumble off. Two people have commented on this to me. Does anyone have any comments about this at all? I need some opinions here. Thanks!

this request is perfectly suitable not only for me to try and explain her what might be happening (though two years late, almost nothing), but to verbalize it concisely to myself, who suffered the same and I even daresay more intensely, whilst using my own problem and solution to help other people who feel similar and are as confused as I was for quite a while. it follows:

first of all, everyone has voices in their heads. most of them are unnoticeable and harmless, which can be controlled over and represent a kind of necessary self-questioning; but can be quite dangerous if misdealt on major transformation periods, such as end of teenage years, sudden death of a dear one, traumatizing divorce, living by your own, etc.
the two symptoms our friend there so kindly exposed, disorganized thought and, consequently, speech, are usually associated with a pre-schizophrenic onset. the most important thing at this moment is not panicking, there is nothing supernatural or unexplainable going on. it's all in your mind, always. I am not a doctor to diagnose any kind of psychosis, but there is nothing to worry about if you take control over it. DO NOT let anything lead you but your will and conscious self. stifle away negative thoughts (they only feed the next negative thought), don't believe what you're hearing, although sometimes it might seem the voices are attached to you inevitably, more like a thought you have no control on. if you experience comments on your head, start singing and say out loud and clear, with determination: LALALA, I CAN'T HEAR YOOOOU, I WON'T TALK TO YOU! if it comes again, then: I ALREADY SAID I WON'T LISTEN ANYMOOORE, LALALAAAAA! and how many times it proves necessary for you to get rid of them. this might sound like actual craziness at first but it REALLY works. pursue your goals in life, try remembering what you enjoyed doing as a little child and why you quit it. when did serenity evade me? try and be honest and sincere to yourself - finding out what is bothering you in your general life is the very first key to understanding why you hear such things.
unfortunately, most people realise they've been hearing "voices" (more accurately misguided thoughts) only when they divide themselves in a third person. indeed, it starts off with a seemingly innocent but obsessive I, I, I: "what was I thinking?, I am not capable, I am much more or I am much less than something or someone, I need something or someone to feel like a complete being, to feel happy, I am a low and vile person", etc.; a powerful destructive determinism. also, VERY IMPORTANT: the sickness doesn't lie exactly on negativity, but on ILLUSIONS. it might come shaped as "I am fantastic, everyone likes me, what a marvelous genius I've got, no one is up to me, the others are sooo down below!". the tormented self-elevation is securely followed by negative examples of the prime sort. it's like one illusion fighting the other. these addicted thought threads spin around a momentaneous reward mechanism - certain images bring instant pleasure or known feelings, thus comfort, so your mind gets used to them and starts applying that same logic whenever a problem or a difficult, unexpected, situation arises. it is easier to deal with known things. at this point, if you keep unawares that these sick mind patterns lead to threatening enclosurement, soon the fast reward process will cease its benefits and leave you in a kind of eternal hangover, without knowing why. it is exactly the same basis as any kind of addiction - the quantity of released endorphyn decreases with constant higher doses of the substance, which might be internal, brain-based illusions, or external. a very common behaviour for ill minds is to express themselves in ill habits like alcohol and drug addiction, overeating, compulsive shopping and even compulsive masturbation.
when your subconscious tries to do something about it, perceiving the difference between healthy and unhealthy thoughts, divides itself in personas with distinct procedual lines: most commonly a Good and a Evil side, but quite different from the multiple personality disorder. the mind starts losing its delicate balance to preconceived ideas that trigger themselves constantly hoping for a pleasurable reward - that gets diminished each time. at this stage the most common is the you, you, you: "what are you doing?, you are ridiculous at times, you have to go on, you have to stop, you are happy only because of self-deceit, you are losing it". I consider a self-warning process, an artificial way to make yourself heard. in other words, if you pay close attention it actually says - "look, these kind of thoughts aren't doing any good here, you are splitting yourself into distinguished parts, seeing things from the outside like in self dialogue, but could go back to normal if you find a mean". in my case particularly, it evolved to "we" - "let's go to sleep, we are tired from all the thinking", but it can easily become "his" or "her", thus giving the impression of someone narrating you life and stating conclusions about it. my first language is Portuguese, but that didn't stop an English thought-mode in my head, usualy when I was upset without much noticeable cause, or in blown proportions; so it's pretty normal our friend there from the top hearing a different accent or even another gender on her head. I bet the source for that, on her case, is lots of American television.
now i'll open up my journal on 1st January 2009 for you guys to see a real example of a mental dialogue with FIVE voices, the second being my own personality fighting the others. I wrote it down consciously as voices and numbered them back then, but didn't know it was actually an issue to be worked on and found it amusing, under the title of "mental dialectics in five voices". it started with a common out-of-proportion dream of work recognition:

voice I - who knows, it might become something big, I might get international fame, people will get inspiration from me and...
voice II - WAIT A SECOND, this is delirium, if you spend the rest of your life imagining these situations they'll NEVER become reality.
voice III - but I am a Capricorn, the mountain goat, I am capable of climbing that high
voice IV- if you are going to trust the sign fatalism...! wake up, the stars don't guarantee anything, the key to it all is keeping a humble attitude
voice V - (you are not capable)
voice I - buuut, on the other side, thinking not capable is just a mask, like reverse psychology, using negativity to stimulate positivity, quite normal and effective...
voice V - (are you capable then?)
voice II - not that I am not capable, I mean, keeping a negative pattern attracts more negative things, isn't it true...?
voice III - besides, I am a Dragon, they are lucky, I'm going to do well
voice V - so there is no fallen Dragon out there whatsoever? c'mon, maybe your life gets real shitty. nothing prevents that.
voice IV - THE BEST THING IS TO KEEP HUMBLENESS

that was enjoyable at the moment, though freaky to recall, but on my worst days I couldn't accomplish a SINGLE COMPLETE IDEA. it spun out of control when i smoked marijuana: I'd find myself on another room, holding something on my hand and not knowing how the hell I got there. I mean - it was not a blackout, I KNEW I had the idea that guided me there, but I realized it was a broken inserted thought with no visible coherent objective that made me stop my doings and act aimlessly: "why don't we try that coat on your wardrobe?, i bet it would look nice... go, c'mon, what's the big deal? why are you doing that?, stop reading, why don't we go to the kitchen and get..." and another zillion bizarre examples. I'd leave the whole house lit up because I went from a room to the other, from the kitchen to the bathroom (walking through living room and bedroom) and back again and again and again and again - until one day I got the frightening feeling I wasn't alone, but being controlled by external forces that toyed with me, taking over my mind and living through my body. now - THAT is a definite schizophrenic symptom, that was result from some previous neuroses such as:

I. thought-stealing: I was certain people could unconsciously know what went through my mind, or that I broadcasted it into everyone. one freaky example was when I looked at something at my friend's house and thought - is that blablabla? and right after - no, it can't be because blablabla. no longer than five seconds later, a friend of mine asked - is that blablabla?, and the other answered, - no, i can't be because blablabla. I won't act skeptically now and say "oh, just a great coincidence, that was!" because I do not believe in coincidences; but the explanation doesn't have to be scary or evil, like I used to think, and can be a good thing if wisely put. it got out of proportion when I started to take every act of people surrounding me like an individual message. for instance: in class, I thought the teacher was referring to me on his phrases, that he'd realized what went on inside me and found an indirect manner of speech to warn me; I thought my friends were aware of my sick mind and made jokes about it, which made me even worse. I feared every friend I cared for would leave me alone as soon as they saw through my worries. walking out on the street was uncomfortable because I thought people would recognize my face and sort of spy on me. the thing is - when you are experiencing problems, you project them into close relations, and in severe cases, total strangers on the street. it gets to the horrible point of not knowing what is real and what is not. but of course they can't be aware of it! it is complete nonsense and paranoid bullshit, and if you relate to these, stop reading and start shouting to these voices RIGHT AWAY.

II. mind-reading: much like the previous, but backwards. I was pretty sure my ideas weren't my own and I was infected with other people's point of view; that I knew what went on in other's minds and could read them like a book - again, even total strangers. I had the feeling everyone was looking at me, and made comments after I was gone. this was endorsed by occasional disgusting flirting, but after I got better I realized - men do not hide anything, it is quite clear when they make sexual suggestions to you as you walk by, noises being the most common, from grumping and whistles to a more polite and sung "good evening". thinking again on the matter, if I believe in some kind of thought transmission, like a mind-channel, these two ideas are based in something - but it doesn't work like that, and if it becomes oppresive and confusing, it means you are channeling your energies to the wrong things; trying to answer the wrong questions.
the torment is caused, again, by projection - they are not other person's thoughts, but your own mind splitting up and not aware of it, so you jump to the conclusion that is something else besides yourself - everyone you come across, desincarnated souls, unknown entities, aliens from outer space. it depends on your personal repertoire.

ok, let me breathe a little, it was an extenuating review of all my temporary sickness. I was sure to be diagnosed "schizophrenic" had I visited a shrink at the time and soon be on medication, which would cause more despair. you see, the medical statement MENTAL ILLNESS, SCHIZOPHRENIC makes you believe even more you are a sick helpless person. but actually, the diagnose is only valid after six months of continuous psychosis that I just described above. I consider myself quite lucky, for something came to save me: my grandfather's death. I know it sounds illogical, but on his funeral I looked myself in the mirror and saw his sparkle living bright on my eyes. he always took care of everyone, now we are supposed to take care of ourselves. I stopped smoking marijuana, drinking alcohol and biting my nails (the cigarette I'd left a couple of months ago) - it just didn't make sense anymore and misguided me from my real self. I have to be strong as he was! my sanity depends on myself only, no one can help me if I can't. and that is the most valuable lesson of all -

it's ALL in the mind. you whether have the power to use things that happen to you in a constructive or destructive manner. that is the concept of free will; the choice is yours. remember always - all the answers are in mind strength, YOU and you only have the whole power to shut the invisible mouths, and restablish control over yourself. desperation is not only useless but intoxicating, and martyrdom (oh, how I suffer!) won't take you anywhere. you are a powerful being which has all the tools in hand - just learn how to use them to your advantage (if you thought manipulation, well, you didn't get a thing I just wrote and better see a shrink, yeah).

I hope this helps someone out there, someday.

Grande Relatório de Visita ao Museu de Arte

2009-06-23T20:27:00.011-03:00

muita vez é uma certa ingenuidade inerente que me guia nos mais variados assuntos. não sei de onde vem, para onde vai e qual seria o seu propósito em minha vida, mas ao passar pelo prédio decadente ao lado do museu a que nos dirigíamos já despontou- como pode, um prédio desses, plena avenida (mais) importante, abandonado...? abandonado, pois sim, o que se passa em suas entranhas é da mais alta obscuridade, só não se transparece tão óbvio, e é por isso que persiste, sem que nenhum dos milhões de transeuntes diários tirem cinco minutos de sua aterafada e preciosa vida na sociedade paulistana para dedicar uma centelha de reflexão sobre qual a função daquela estrutura umedecida e aparentemente estática ao lado de um dos cartões-postais da Cidade Grande - não excluindo hipocritamente a minha própria pessoa, que ao invés de lhe creditar uma razão de ser no meio de tantas outras construções de importância convencionada, prefere acreditar na poética ruína de tempos outros ainda subsistindo, tal maldição inquestionável de vilarejo brejeiro.
afinal de contas, morei durante dois anos pelos arredores e nem ao Museu de Arte de São Paulo dignava-me a ir pelas terças-feiras, quando é de graça. se moro ao lado está à minha serventia, de que serve o agora se existe o depois...?, mas o dia de hoje era diferente, já não tenho ao meu alcance quando por meu capricho apetecer o passeio artístico, então subitamente esqueço o prédio descaído para frustrar mais uma vez minha ingenuidade logo à frente: é claro que há um monte de gente, uma turba, como aprendi recentemente, um murundum, como diz a avó, aproveitando que às terças-feiras não se paga meia entrada ou inteira, coisa que já saberia por instinto se tivesse o costume de frequentar a vizinhança na qual me inseri nos últimos dois anos.
a motivação motriz para tal visita foi um relatório de História da Arte (Kunsthistorie, como mais me apraz) que tenho de entregar nesta quinta-feira agora, sobre a exposição que abrange o período de 1860-1960. Realismo francês, bom dentro de sua proposta, vários Blübeni des Finefoi, 1879, com detalhes composicionais, pinceladas e paletas interessantes. mais valia era fazer recortes e reassemblar todos os pontos de interesse, aquela mão, aquele fundo, aquela bunda, aquele olhar, aquela cor, mete-se tudo numa tigela com farinha e ovos e fermento e pimenta à gosto e deita-se ao forno pré-aquecido durante vinte minutos. o Frankenstein estético resultante seria de maior primor do que toda a coleção pop(verty) sessentista que confia mais na pretensão do público do que numa coerência compositiva. é Arte, querido, não é suposto entender, não é suposto achar belo, sabe, o belo é passado, água corrida, mas que enfadonho atraso mental essa sua mania clássica, já vi que não se abre nem um bocadinho para...; diz o público saído do subsolo embriagado de Vik Muniz. um grande chacoalhar de ombros blasé a todos os realismos projetados, e para não dizer que era tudo ruim invade-me a ânsia, novamente, de retalhar algumas composições em metades, terços, quartos, enviar ao artista de origem com um bilhetinho num alfinete, tava indo tão bem até aqui, tivesse parado e poderia ser alguma coisa, POR QUÊ, SENHOR?, EXPLIQUE, A SÉRIO QUE NÃO COMPREENDO, QUE QUE É ESSA FUMAÇA, DE ONDE RAIO SURGIU ESSE FOGO...?!
as modernices tupinas como Anita e DiCavalcanti e Portinari eles - eles, curadores e espectadores -fingem nunca terem estado lá, oh, toda vez que olho para isto é como se fosse a primeira. e por mim, na minha modesta opinião, poderiam nunca ter estado que minha disgestão fruitiva seria mais harmônica. uma paisagem ou outra me agrada, sou bucólica incurável, destaque para as realistas que por sua segurança não podem dar muito errado. em especial me comove uma paisagem de inverno que nem possui tanto vigor assim, mas vai entender esses processos mentais que convencionam o gosto... e um deles me faz ter uma panca por quadros escuros, com escassa e indireta fonte de luz.
uma quase abstração vegetativa já desprezei, MAX ERNST FAZ MELHOR, para três segundos depois encontrá-lo numa geometria grattajada três molduras adiante (inclusive vale frisar que algumas das molduras da ala Realista deviam separar-se de suas obras e ter uma ala em especial para Barrocada). sem dúvida não é o seu melhor, ainda prefiro o cânion avermelhado e orgânico em decalcomania do acervo permanente, apesar das dimensões diminutas.
indiscutivelmente destestável é Léger, que tem a pachorra de aprender luz e sombra diante do público inocente.
a uma dada altura vi um colega de classe ao fundo de uma representação minuciosa de uma banda em concerto, galantemente resumido em sua protuberância suprafrontal de modo a dissipar quaisquer dúvidas sobre a identidade da figura. é ele e prontes, não me venham com discussões. e como ruindade é questão de ponto de vista, decidiu-se que a excursão continuaria no subsolo para que as críticas elevadoras de ânimos caíssem sobre Vik Muniz, o homem da geleia com pasta de amendoim. disse sabiamente Diogo Mainardi há duas semanas: Neil Buchanam faz obras gigantes no chão com um esfregão e água e lhe dão uma merda de um programa infantil no Disney Channel, Vik Muniz copia a Mona Lisa em geleia e lhe dão reconhecimento internacional; alguma coisa anda seriamente errada no mundo da arte. não foram exatamente essas as suas palavras, confesso, mas o sentido é praticamente o mesmo. seus trabalhos são verdadeiramente ruins porque até para chacotas não dão material decente. a minha teoria é que parte da excitação do público é devida às cores (e sua sequência no espaço expositivo) nas paredes em que se penduram as "obras". quando vislumbrei no andar debaixo uma Santa Ceia davinciana como quebra-cabeças (POR FAVOR não digam ou sequer pensem O Código DaVinci) fiquei tão atordoada que a primeira reação foi sentar no gélido banco e tentar direcionar a mente para gazelas saltitantes nos bosques verdejantes atrás de berryshrubberies e um regato para matar a sede.
mais uma vez a minha ingenuidade me faz vítima, porque uma parte sincera do meu ser consciente até acreditava que alguma coisa válida havia para se ver no subsolo - o que se provou terrivelmente equivocado quando vi uma foto de Alice Liddell tirada por Lewis Carroll, que por acaso estudava na noite anterior, The Beggar Maid, baseada no poema de Lord Tennyson, coisa fina naturalista - materializada em brinquedos vagabundos. PÂNICO. talvez não estivesse tão errada na minha relutância aparentemente sem motivos a visitas mais regulares e solitárias ao Museu. afinal, sem companhia para desenvolver as más impressões o que fica é um sentimento de desperdício de tempo (e certa rabugentice), o que bradei bem quando passava pelo público que ouvia apaixonadamente o monitor discursar - eis aí vinte minutos de minha existência que jamais se recuperarão.

KRANK

2009-06-23T19:42:00.000-03:00

as enfermidades todas acabaram por envelhecer-me.

Janeiro.07

YOU'LL LOVE AN OAT

2009-06-22T22:07:00.004-03:00

para os fãs de Mars Volta como eu. os gritinhos de now i'm lost Cedric dão mesmo um trampo extenso.
sempre essa fita de Misheard Lyrics é meio forçada, remember the loss, p.e., não convence. mas a qualidade está justamente no autor nunca ter procurado a letra original. e acho que ficaria surpreso se soubesse que de fato acertou em its musk was fecal in origin e pinkeye fountain, por mais piada absurda que soe.

HAIKU DE SOLSTÍCIO (21.06)

2009-06-21T18:46:00.005-03:00

Saturno sorria -
já Inverno aparecia
num soturno dia

aproveitem as longas noites.

(começou hoje também mais um Akhet, primeiro período do calendário egípcio - vulgarmente conhecido como Ano-Novo. é a cheia do Nilo, quando as águas primordiais derramam todo o seu potencial germinativo sobre a terra...)

CANTADA

2009-06-21T16:37:00.007-03:00

(aproxegando-se) .............(apercebendo-se)

- de boa? .............................- de boa

---------------------------------..............-... o quê?

------------(avanço)-(recuo)

- isto .......................................- isso

-------------------------------...............--...o quê?

- de boa?

---------(biquinho
------------------ esperançoso)

-------------------------------¬de boa...!

-------------------------------------------------(risinho
---------------------------------------------------------desdenhoso)

2009-06-21T16:32:00.003-03:00

é preciso acoleirar o Leão Dragontino em tempos Saturnos (soturnos).

about the neighbours across*

2009-06-20T21:09:00.004-03:00

I

as pessoas não costumam sair à sacada por mero prazer

II

pela manhã, as pessoas saem à sacada pendurar coisas
(na grande maioria das vezes as toalhas)

III

se não por higiene, as pessoas só saem à sacada (eletricamente) quando estão ao telefone

*or: amateur voyeurism

THE CARROLL MYTH

2009-06-20T20:26:00.004-03:00

o homme não era perturbado coisíssima nenhuma.
RÁPIDO:

- anglicano conservador?
- balela. mais para místico neoplatónico, membro da sociedade de investigações paranormais.

- solteirão condenado?
- you wish - fato pouco conhecido, pegava várias; romances algo escandalosos para o padrão da época.

- reprimido e enrustido?
-...em que sentido? só porque o homme era matemático e espiritual e vitoriano?

- pedófilo?!
- ...
(pergunta que não se digna a qualquer resposta)

desde quando veneração de inocência e simplicidade infantil é problema patológico?
desde quando os génios têm de ser torturados, martirizantes?
desde quando genialidade implica em desequilíbrio emocional?

facinho rebaixar os grandes à treva mediana,
pervertidamente dizer que os outros é que são pervertidos.
por que não aprendemos com o sujeito ao invés de lhe buscar falhas incessantemente?

um basta convicto às romantizações de caráter.

once upon a time

2009-06-19T12:10:00.001-03:00

eu pequenina passeando pelo jardim zoológico quando finalmente chego ao rinoceronte, que se esfregava contra a borda da piscina até que algo obscuro surgiu da água e lançou um jato forte de qualquer coisa, fazendo-me apontar e perguntar ao pai, QUE É ISSO?, o que deixou minha tia em pânico, é... é... É UMA PLANTA AQUÁTICA, VAMOS PRA OUTRA JAULA, SIM?, me arrastando pelo braço, e viveram felizes para sempre.

fim.

os testes*

2009-06-19T11:30:00.002-03:00

ó meus pobres pèzinhos nãoo ag uentam, coitados.

.............coitados.

ppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppppp

.................................alou, q uem fa la,?
- é, por acaso, a srta Beatrix?
- eu mesma, senhor. o que deseja?
- receio que tenha más notícias para lhe dar - seu irmão morreu ontem pela tarde. lamento muitíssimo.
- meu irmão... morto??? mas... como, senhor, diga-me como1

jjjj.jjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjj jjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk

..............(ô vida braileira. brasileira, quis dizer.
..........................................
adoro isto de não poder apagar. t~o mais emocionante)

o volpi chora.
chora chora chora

.................................ch

*ou: descobrir uma Lettera.

2009-06-17T22:45:00.001-03:00

se alguém encontrar um senso de humor por aí perdido favor encaminhar à minha caixa postal - porque o meu parece ter tirado umas férias demasiado longas.

porcos! III

2009-06-17T22:42:00.000-03:00

percebo que é hora de tomar banho quando engorduro o visor do celular.

hommage

2009-06-14T23:25:00.002-03:00

Luiz Peigo "Pixoxó";
revolucionário
*09-07-1932
+08-06-2009

(vocativamente - "Vô")

sentiremos.

BSTRCTn

2009-06-14T23:20:00.003-03:00

SOBRE A SINISTRA

2009-06-14T22:58:00.001-03:00

+

2009-06-14T22:17:00.000-03:00

2009-06-02T22:01:00.001-03:00

"she heard a voice in her head saying

ela ouve vozes!"

- Stimme im Kopf.

BD

2009-05-12T21:07:00.003-03:00

página primeira de um quadrinho feito em 2007.
só postei a primeira porque foi só essa que fiz, mesmo. picaretage, auto-sabotage.
tenho a história do filminho já toda desenvolvida em narrativa, mas a estaticidade da câmera achei que na época não daria bom material para um interesse visual dinâmico - e acho que agora, dois anos depois, já não sei pintar como antes.
mas digo isso sem tentar pegar nas aquarelas outra vez, shame.
quem sabe amanhã.

al-zuleij

2009-05-12T20:36:00.003-03:00

painel de azulejos
2o semestre 2008
1m x 0.5m

(fico devendo melhor foto)

diagrama

2009-05-12T17:25:00.004-03:00

huit ans après...

Grocery's

2009-05-12T17:20:00.004-03:00

- ...que é essa tatuagem de sangue?
- a minha lista de compras, você diz?

RETROSPEC

2009-04-28T11:33:00.003-03:00

após distantes peregrinações é com deleite que vos reencontro - as conectividades são restabelecidas num ritmo perceptível somente aos impressionistas congénitos. diversos estímulos me trouxeram de volta, dentre eles a veia expositiva que me permite expandir e aprimorar ideias de toda a sorte, além de colaborar para anárquica database do conhecimento humano.

no fim, o objetivo é sempre experimentar, aprender e divertir-me,
com a única diferença de poder fazer disso algo frutífero a outrem.

seguem-se cenas passadas-

NA.MO.RO sm;

2009-03-20T00:05:00.002-03:00

1. envolvimento emocional necessário à pré(pós)-descabaçagem;
2. maneira de provar a si mesmo e aos outros que é-se desejado e querido;
3. mostrar aos parentes que não se é homossexual.

Noël

2009-02-17T05:03:00.002-03:00

Paulo Neto de Freitas - Pesado 13

"PESADO 13"
paródia do tango El Penado 14
Noël Rosa
1931

num quarto solitário
na rua do Rosário
com o treze bem na porta
um turco lá morou
e disse o seu patrício
- ele morreu no hospício
e cheio de aflição
porque engoliu um tostão

seu nome era Rachid
Abdula, ou Farid
nascido na Turquia
criado na Bahia
ele era prestamista & vigarista
nunca perdeu de vista
o bolso de ninguém
por falta de um vintém

seu quarto todo escrito
com contas de somar
e de multiplicar
não tinha dividir
e por economia
pra não gastar seu sangue
com as pulgas já famintas
ficava sem dormir

em uma carta escrita
deixava como herança
ao filho ainda criança
as contas por cobrar
ele era precavido:
pro caixão ser pequeno
morreu bem decidido
de cócoras - encolhido

e o pesado treze
numa sexta-feira
também de dia treze
faz hoje quase um ano
que teve o intestino
por choque fraturado
pois foi atropelado
por um aeroplano

no dia em que um amigo
ao lhe pedir abrigo
ao ver aberta a porta
quase morreu de horror:
pois viu por sobre a cama
o terno de Farid
e viu dependurado
Abdula num cabide

(não se acha esta letra completa pela internet e não é lá muito fácil entender...)

http://www.youtube.com/watch?v=woAOpCdR40Y

2009-02-13T02:57:00.003-02:00

epílogo: memórias são melodias

2009-02-11T05:02:00.006-02:00

(escrito para o last.fm)

surprisingly the Fiery Furnaces peak on 1331. does that make them my "favourite band"? not at all - just reminds me of last July's compulsive sick behaviour, which relied on the Furnaces for some kind of redemption, and then almost discarded them completely from my musical urges (although Blueberry Boat's and Rehearsing My Choir's verses have left permanent echoes). also, pure oblivion kept me from pausing the player nights in a row - and there you have 23 Bitter Tea reprises. Matthew Friedberger's weary piano goes on playing forever. he and his sister are pastiche masters, with sudden transitions and dissonant chords that at first seem out of place, but pair up in another dimension. clever lyrics, most of the time. plus: mucho gusto singing along every time because i think my voice has a similar pitch to Eleanor's, and when they come with the blues i can say they almost - almost - match up to Jack White.
Calexico, not so close second with 1037, can vomit dazzling wonders as well as profound shit. seek patiently through the albums and there'll be a reward. the Latin melancholy grip keeps me alive, even though sometimes "but they're not even from Calexico, nor California or Mexico, not folk music thus, Kitschfolk (pseudofolk?) would be more accurate" crossed my mind.
what's to say about Neutral Milk Hotel and its folksurrealism? even the White Stripes jam both their feet on Folkmud, in a dirtier way. can Noel Rosa be considered more keen on his society for composing sambas, as expected to, talking sarcastically about Rio de Janeiro's bohemian life on the 30s, which was his own? almost 800 and he still fascinates me. (when did the Calexico guys actually live in Mexico?) but likewise - one might go deeper on the matter and think pure Brazilian folk music comes from tribes established here long before anything. (one might as well say that our native language is Tupi, not Portuguese, like Lima Barreto's Policarpo Quaresma.) Calexico's excuse is "being Texan", which gives them plenty of reasons to go Latin, but other Texans called the Mars Volta got straight connections with Mex culture and do not turn it in the band's special feature. they go much farther and much closer at the same time, bringing stuff like jazz and punk together, creating a new perspective on melodic fusion, their own musical and lyrical approach.
deeper: if the Volta create more than Calexico, as in new possibilities to be explored, in a sense they mark a different moment of society, becoming not just a revival, but the new folk itself. or progressivism is the direct opposite to folkism (and here you could easily replace by the heavy metal x punk long dated disagreement)? does folk suggest a steady rhythmic base and working it to the last drop? i've always thought of it as closing oneself up in a box just to see how many spots you can reach and amplify. squeeze out every detail. and there is another turn of the screw when you come to think about Hindu music: there is a fixed base, called "cicles", but the musicians improvise freely inside that agreed start point; much like jazz.
i like them both(Calexico&Volta)in different states of mind, but discussing which one is "folker" is pointless conservative stupidity, fearfulness; a desperate quest for lost origins, a taxonomic frenzy. interesting to think about the open questions, the problems we face in classification, but without hoping for definitive conclusions.
what IS folk music, indeed, before any attempts to labeling bands? theoretically "music from the people", Volksmusik, natural expressions from a certain community. for sure MPB (Brazilian Popular Music) is another way of saying "folk" without realizing it, right next to samba! in fact, both genres can be summed up under the folk label. doubtlessly "Folk" shatters itself everywhere (America's got the blues), we're just not interested enough to learn about it. perhaps if i studied musical theory i'd be able to tell them all apart.
after munching for an awful good while on differences between the folk bands' thematic, melodic and geographical coherence, surely the screaming conclusion is - nonsense. quality music is sincere music above all, so if it is heartfelt, soulful, born from passion channeled to reason, it doesn't matter where or whom it comes from. and that, i guess, is much more alike the Folkspirit: the music balm preventing us from bursting at the seams, let it be out of joy or sadness, keeping our pieces working together when no one (nothing) else can.

a friend of mine used to say
- in this life you're whether a folker or a jazzer and i'm the latter
(sounds lyrical in English)
and i'd have to say i am a folker before denying there is any necessary antithesis between them.

o fim, quando o percebemos, é assim curto e abrupto.

2009-02-10T12:22:00.002-02:00

2008-11-13T02:21:00.000-02:00

http://www.fotolog.com/zucker/8320516

2008-10-20T00:01:00.003-02:00

época de revisões. é ótimo olhar por cima de dois anos e ver que não precisei de terapia alguma para entender a minha fascinação por árvores secas; bastaram-me aulas de estética, filosofia & matemática. depois estendo o assunto, quando começar formalmente a so-called Reforma.
é fim de semestre, vou viajar ao meio disso e as coisas andam bem apertadas, por isso ainda não me decidi o que vou fazer com este blog, exatamente - que rumos ele vai tomar, o que vou continuar publicando, quais serão as policies. ainda não me interessa escrever para os públicos. aos poucos que ainda me frequentam, peço desculpas pelo relapso em manter um formato temático coerente, todo o subjetivismo, o egocentrismo e por vezes a pedância. quando falo dos eventos da minha vida, falo do mundo: mas ainda falta-me dedicação para tornar a mim mesma a menor parte do assunto, somente o gatilho propulsor para outras questões de maior importância. sujeito-me aqui a servir de instrumento leitor e permutativo reconstrutor dos fragmentos que vou coletando, com dignidade.

hup-la, senhores.

há um ano

2008-10-18T20:01:00.001-03:00

between land & sea

HORRORVACUIHORRORVACUIHORRORVACUI

2008-10-12T17:33:00.004-03:00

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saudações a Adolf Wölfli

2008-10-09T19:34:00.002-03:00

[interrupção quotidiana -

2008-09-19T12:51:00.007-03:00

pela manhã é frio, então lá vão-se as mulheres de botas e os homens de suéter, alguns parados no ponto de ônibus e dificultando o trânsito da calçada, outros que atravessam a avenida num respiro curtíssimo, perigoso, sem cerimônias. outros, ainda, fecham-se nos fones, se calhar para fingir que o que está à volta é só uma pantomima, uma representação inofensiva do caos, sem relação nenhuma consigo. há vantagens e desvantagens em ter-se um sentido vedado. o dia começa oficialmente com os bons-dias ao porteiro, dentre cafés, bolos e cigarros nas ruas, homenzinho vermelho, outro, mais outro, e depois um verde, a esquina que abre o mundo para a Paulista, metrô - fluxo contrário da maré, o bafo humano que sobe dos vagões, todos tiram os casacos e cachecóis.
martelam-se a cada estação, a CADA estação

OS ASSENTOS DE COR CINZA SÃO DE USO PREFERENCIAL, POR FAVOR, RESPEITE ESTE DIREITO.
(próxima estação, Paraíso, acesso à linha um, azul)
SE NÃO VAI DESEMBARCAR NA PRÓXIMA ESTAÇÃO, FIQUE LONGE DAS PORTAS. UTILIZE O CORREDOR.(QUEM FICA NA PORTA ATRAPALHA A VIDA DOS OUTROS.)
(próxima estação, Ana Rosa, acesso à linha um, azul)
MANTENHA AS MOCHILAS NAS MÃOS PARA NÃO ATRAPALHAR OS DEMAIS USUÁRIOS.
(próxima estação, Chácara Klabin)
NÃO SEGURE AS PORTAS. SETENTA POR CENTO DOS ATRASOS DO METRÔ ACONTECEM PORQUE... AS PESSOAS SEGURAM AS PORTAS.
(próxima estação, Imigrantes)

(...),

e coisas do gênero que ninguém faz. há também o aviso para tomar cuidado com bolsas & sacolas; pérolas do terceiro mundo. até se faz um esforço para ler, algumas vezes com sucesso. no dia em que até o condutor está de saco cheio manda um "NUM FIQUE PERTO DAS PORTA", com uma recaída nervosa de sotaque interiorano. ao chegar na terminal Alto do Ipiranga, pessoas espertas (como eu) decoram o vagão que pára mais perto da saída e conseguem adiantar-se, mas nem sempre dá certo: assim que as portas abrem os impacientes da plataforma vêm entrando em massa, sem deixar ninguém sair, como se o trem não fosse ficar lá por mais um minuto (olá, é estação terminal!). passa-se, então, ao momento Escada Rolante.
não há jeito – sempre vai haver um caipira ou sem noção ou filho da puta que pára do lado esquerdo e fica admirando as luzes. os apressados, que vêm subindo os degraus, estacam abruptamente atrás do indivíduo que está lá pensando como a estação é grande e bonita, não costuma ir muito para aqueles lados, ouviram do Ipiranga as margens plácidas..., a independência que aconteceu ali... o Ipiranga! logo atrás, como ele ainda não se tocou de que estou querendo passar?, pois também EU não vou dizer nada, ele que perceba o incômodo que é para a sociedade. e aí juntam-se três, quatro, cinco, agora bufantes, praguejantes silenciosos, com a esperança de que o número crescente deles irá causar algum tipo de impacto na pessoa que está ali tranquila parada do lado esquerdo, as escadas é que sobem sozinhas, por que alguém quereria subir todas as quatro com as próprias pernas?, ora, já são feitas pra nos poupar este esforço. (ninguém diz nada.) o chão se aproxima, aquela eternidade de preparação para o passinho transitório, e então uma, duas, três, quatro, cinco pessoas passam, grosseiras e esbarronas, numa pressa declarada para vitoriosamente pegar a dianteira no próximo lance de escadas e continuar a subir duas vezes mais rápido, agora aquele estúpido lá atrás vai ver o fluxo que ele estava entupindo, SINTA-SE MAL, IDIOTA, o que na grande maioria das vezes, de fato, não acontece.]

do Sublime, I

2008-09-11T20:14:00.002-03:00

‘mn-r’ e o halo solar, ou: uma pequena consideração sobre a iconografia dos hieróglifos

2008-08-30T22:10:00.012-03:00

quem saiu de casa nesta sexta-feira paulistana pôde ver o halo que se formou em torno do Sol, por conta da refração em cristais de gelo nas nuvens. alguns aproveitaram o fenômeno de maneira religiosa, dizendo que é uma aliança com Deus, outros pensaram em Óptica; eu lembrei de Ra (r’).
Amun (transliteração ocidental de ‘mn, em egípcio, que originalmente quer dizer aquele que está escondido), deidade solar tebana que foi gradativamente ganhando importância depois da expulsão dos hicsos, pois Tebas havia sido a capital da vitória. acabou se fundindo por semelhança com outro deus cultuado noutras regiões, chamado Ra-Herakhty, que por sua vez já era uma fusão entre Ra e Horus; disso nasceu Amun-Ra, Amun sendo o lado invisível noturno do Sol, isto é, quando ele está no submundo (Duat), e Ra, visível diurno, que se subdivide em duas partes - Khepri (hpr), sol nascente, significando vir a ser, e Atum (‘tm), sol poente, significando estar completo. estas diferenças abrem caminho para uma variabilidade iconográfica imensa para Ra, que vai desde o carneiro tebano até o Sol com raios que terminam em mãos humanas.
mas antes, uma pequena lição de egípcio. hieróglifo quer dizer “escrita de Deus”, ou “escrita sagrada”. há três tipos deles– os fonéticos, que podem se mono, bi ou triliterais, dependendo de quantos fonemas representam; os determinantes, que têm função semântica; e os ideogramas, que representam um conceito. à semelhança de outras línguas orientais como o hebraico e o árabe, não se escrevem vogais, porém, há dois glifos que indicam um respiro vocálico, geralmente transliterado ocidentalmente como a, e outro que indica um som gutural, geralmente transliterado i (aqui descritos ambos como ‘). já o kh, que vemos tanto nos nomes egípcios, vem de um h gutural*, de som parecido com o loch escocês. o resto das vogais é basicamente reconstruído a partir de hipóteses, já que alguns encontros consonantais sugerem uma vogal específica. peguemos então como exemplo ‘mn:

o respiro vocálico de que falei é o primeiro glifo, a cana de açúcar (que, dobrada, torna-se um y). em seguida, no pedaço de tecido com franja lê-se o biliteral mn, que é reforçado pela onda logo abaixo, que neste contexto é um complemento fonético significando n. já o homenzinho é o determinante de deidade, para mostrar que falamos do deus Amun, e não outra palavra formada pelas mesmas consoantes. desta maneira, os glifos deixam de ter seu sentido estritamente ligado à iconografia, tornando-se representantes daquele fonema específico que é dependente de outros glifos para a significação. não é de surpreender que haja inúmeras maneiras de se escrever a mesma coisa, dependendo da dinastia vigente e a importância que cada uma atribui aos glifos e sua organização no espaço de acordo com valores estéticos. vamos demonstrar isso melhor com Khepri, agora entrando de novo na mitologia.
o escaravelho-bosteiro**, muito comum nos desertos africanos, chamava a atenção dos egípcios por causa da bola de esterco que ele rolava até seu buraco no chão, onde, depois da fecundação, se depositavam os ovos. ao virarem larvas, elas comiam seu caminho para fora da bola e dali um tempo eclodiam novos escaravelhos rumo à superfície. os egípcios acreditavam que só existia o besouro macho, e que este depositava o seu esperma diretamente na bola de esterco, que deu origem ao conceito de ressurreição (vida a partir da matéria putrefata), ou vir-a-ser espontâneo. então, a bola de esterco virou um paralelo para o Sol, e o escaravelho, uma representação de Ra nascente, que empurra o Sol através do céu até tornar-se Atum e desaparecer no Duat, onde se renova para cada dia. Ra nascente ganhou o nome de Khepri (hpr’), e o vir-a-ser é o verbo kheper (hpr). daí, surgiu o glifo do escaravelho, tendo por significado justamente o triliteral hpr, que assume outras leituras dependendo do contexto. então, o nome*** de Khepri:

o escaravelho hpr; a boca r; a cana, que indica o som ‘; e o determinante de deidade. há muitas ocorrências de dois complementos fonéticos para triliterais, neste caso o p, que é suprimível, ou então aparece antes do próprio hpr. outra opção também é colocar um complemento de h (iconogr.: a placenta) antes do escaravelho, e somente o r depois, enquadrando o glifo principal. mais raro ainda é encontrar os três complementos juntos.

e por que tudo isso? para chegar em Ra, que toma emprestado o próprio Sol:

ou, num ideograma,

temos ali então r’, a boca e o braço, mais o determinante solar que acaba por ser o glifo principal. ele indica não só o Sol em si (que aliteração), mas também ações solares como dia, aurora, e noções de tempo como ontem, hora e eternidade; todas lembrando, claro, Ra e seu eterno fardo de carregar o Sol. sua iconografia remete não só ao movimento circular infinito, mas também ao ponto central, a partir do qual tudo é criado; a totalidade e completude. e ontem, ao contemplar o halo multicor que aprisionava o Sol, pergunto-me se os antigos egípcios não teriam presenciado o mesmo fenômeno sublime e rapidamente transferido essa manifestação de Ra num glifo que se encontra dentre os mais importantes na língua.

* o correto seria utilizar o h fonético correspondente, que leva uma laçada embaixo; mas o blogger não aceita esse tipo de símbolo. o mesmo acontece com as letras fonéticas dos respiros vocálico e gutural.
** nos rituais funerários, um escaravelho era colocado no lugar do coração do morto, para que o protegesse de revelar seus pecados na cerimônia da pesagem do coração, garantindo assim a passagem para a outra vida. fica aí também explicada a iconologia de ressurreição da minha tatuagem no pulso esquerdo (o pulso do coração), para os curiosos. além disso, as cores relacionadas à ressurreição no antigo Egito eram o turquesa, que usei na minha tatuagem, e o negro. podem reparar que a grande maioria dos escaravelhos nos murais egípcios levam justamente essas duas cores.
*** praticamente toda a escrita egípcia derivou da importância dos nomes. não havia como distinguir entre os nomes dos faraós, dos deuses e as outras denominações, então a solução foi diferenciá-los visualmente. havia, também, uma crença muito forte de que a imortalidade de uma pessoa estava diretamente ligada aos registros de seu nome; quanto mais ocorrências, maiores as chances de sobreviver neste mundo. por isso, os nomes dos faraós são sempre contidos em cartuchos, para maior preservação.

As Quedas de Ícaro - análise de quatro pinturas do tema sob contexto Renascentista e Barroco, parte III

2008-08-30T18:53:00.004-03:00

Barroco Flamengo/Italiano.

A QUEDA DE ÍCARO - Peter Paul Rubens, 1636-8.
Óleo sobre tela. Museu de Arte Antiga, Bruxelas.

Rubens retrata Ícaro e Dédalo lado a lado. O primeiro cai, em desespero, e podemos ver seu rosto de agonia ao tentar olhar uma última vez para o pai, pedindo auxílio. Este, sem nada que pudesse fazer, continua a voar e encara o filho com um ar grave, mas passivo, como se tivesse aceitado o seu destino e dissesse a ele com os olhos que isto era suposto acontecer. Não esqueçamos que Dédalo era um assassino, e não foi Ícaro o primeiro homem que ele levou às alturas para depois fazê-los despencar. Há uma discrepância com o que dizem os textos clássicos, que deixam claro estar Dédalo muito longe de Ícaro até para ouvir os gritos, neste momento. A impressão que Rubens passa é que Ícaro na verdade estava logo acima de seu pai, mas ainda assim muito afastado, e o momento que ele escolheu para eternizar na tela foi o nanossegundo da queda em que pai e filho se cruzam pela última vez. Isto, de fato, pode explicar muito não só sobre a arrogância de Ícaro, mas a relação entre uma pessoa mais experiente, automaticamente mais contida em suas ações por não querer arriscar tudo o que tem construído em sua vida, e a empolgação curiosa da juventude; de certo modo, Dédalo inveja a pureza inocente do filho assim como invejou as habilidades de artesão de seu pupilo, e quando o vê caindo, não se move para ajudá-lo porque acha que, se foram as ações dele que o levaram à queda, então nada mais justo que se afogue no mar. Isto é muito característico da mentalidade barroca, que coloca uma conotação negativa em Ícaro, agora encarnando o espírito dos hereges fazendo seu caminho para a perdição ao não ouvir os ensinamentos do Catolicismo. E Dédalo, por mais que represente a voz da consciência religiosa, ainda assim não é livre das impurezas humanas e a falta de compaixão mostrada nos diz que, pelo menos em algum sentido, ele está aliviado pelo fato de Ícaro receber um castigo por suas ações descomedidas - o que valoriza ainda mais a importância de se manter num caminho digno.
A posição de Ícaro também não é nada lisonjeira, o corpo retorcido e de cabeça para baixo, um outro simbolismo. Ícaro está sendo tragado de volta por forças inevitáveis, e a partir desse momento as coisas se invertem: dantes, rumava de peito aberto e cabeça levantada aos céus, e agora, cai desengonçado, de ponta-cabeça, para encontrar seu destino terrível. O tecido rosa coral é a única cor vívida do quadro; o que é intrigante, pois o coral no Barroco é a representação material do imaginário, como se o fracasso de Ícaro se devesse ao fato de estar ele vestido de fantasias. A cena inteira é banhada de amarelo, lembrando a causa da queda. (Note-se a diferença de expressão e elasticidade estilística que encontramos entre a arte do Norte e a italiana, a seguir.) Interessante é também questionar o momento exato em que o sol deixa de ser agradável para tornar-se cruel, e perceber que há uma linha indefinível entre as ações consideradas corretas e aquelas que podem levar à perdição.

A QUEDA DE ÍCARO – Carlo Saraceni, 1600.
Óleo sobre tela. Museo e Gallerie Nazionali di Capodimonte, Nápoles.

A intermediária das três telas da série (sendo as outras duas O Vôo de Ícaro e O Enterro de Ícaro), Saraceni monta uma composição que possui elementos em comum tanto com a visão ampla de Bruegel e Bol, quanto a relação pai-filho que coloca Rubens. Podemos ver a baía, mas Creta já muito distante; o pescador, no canto direito, com um homem montado a cavalo de manto rosa que aponta para os dois homens alados; Ícaro, que cai de costas com os braços abertos e uma asa danificada, as penas a soltarem-se; Dédalo, que olha para trás e se dá conta de que o filho cai e não há nada que se possa fazer; e, finalmente, o sol, imponente, que pode resplandecer forte no céu azul e límpido. Duas outras figuras humanas, mais distantes, também parecem olhar para a cena. Porém, quem possui o manto rosa coral agora é Dédalo – o de Ícaro presumidamente já se soltou durante a queda, mostrando que agora, despido de sua parte fantástica, não há outro destino senão encarar a dura realidade da morte. Os espectadores não parecem estar muito chocados com o que vêem, apesar de comentarem, simplesmente parece que, se o problema não é com eles, então não há motivo para comoção. Ao contrário do padrão barroco, a luz não é exageradamente dramática nem indireta, mas se faz incomodamente presente no quadro todo, retomando a idéia de que não é só a escuridão que é alienante.
Ícaro, ao cair de costas, sabe que está fadado, mas ainda assim é obrigado a contemplar o céu e o sol que tentou conquistar, enquanto avança sem saber o que o espera embaixo. Saraceni pintou só uma das asas destruída, o que pode significar que, mesmo com algumas virtudes intactas, um lado sadio, não é só o que basta para seguir em frente, e muito menos alçar vôos mais altos – se uma parte é podre, ela vai sobrepujar as boas qualidades, remetendo à integridade compositiva do Barroco. Dédalo, mesmo tendo voado mais baixo, é representado à frente de Ícaro, de onde tudo o que lhe resta fazer é olhar para trás: como se também deixasse afogar sua própria parte fraca (afinal de contas, Ícaro, sendo seu filho, é uma extensão dele mesmo), já tendo ultrapassado a fase de irresponsabilidade. As asas frágeis de Ícaro podem também representar uma falsa ascensão aos céus, isto é, por meios que não aqueles pregados pelo Catolicismo, e que será devidamente punido. Quanto mais alto o vôo, mais dura é a queda.

As Quedas de Ícaro - análise de quatro pinturas do tema sob contexto Renascentista e Barroco, parte II

2008-08-30T16:07:00.004-03:00

Renascimento Flamengo.

PAISAGEM COM A QUEDA DE ÍCARO (De Val Van Icarus) – Pieter Bruegel, O Velho, 1554-5.
Óleo sobre tela. Museu Real de Belas-Artes da Bélgica.

Há controvérsias quanto a autoria desta pintura ser mesmo de Peter Bruegel, após estudos técnicos realizados em 1996. Mas, ainda que não seja original, é tido, ao menos, como uma cópia de um original Bruegel perdido.
No primeiro plano vêem-se um lavrador com roupagens medievais virado para a esquerda segurando um arado, que é puxado por um cavalo monte abaixo. Há uma vegetação esparsa e franzina. Descendo o terreno acidentado, vemos um pastor com o seu rebanho pastando, um cachorro e duas ovelhas negras. Ele apóia-se em seu cajado e apresenta um ar pensativo, também de costas para o lado direito do quadro e trajado à maneira medieval. O centro geométrico do quadro é o vazio do mar, com uma pedra e o que parece ser uma ilhota com uma espécie de forte, à esquerda. Mais ao fundo, depois de um terreno de rochas claras, vemos uma cidade com uma pequena baía e um galeão aportado, de onde parecem ter saído os outros dois galeões e os três barcos. Vemos um sol poente primaveril, com algumas montanhas e uma ilha que parece ser habitada. No canto inferior direito, há um pescador, uma perdiz empoleirada e um homem que se afoga.
Se não fosse por esse pequeno detalhe, esta seria uma representação comum do quotidiano. É nele que está contido todo o interesse do quadro: o homem que se afoga, deixando só suas pernas visíveis, é Ícaro, personagem da mitologia grega, rodeado pelas poucas penas que sobraram de suas asas e que confundem-se com as ondas do mar que ele mesmo provocou. O mar é o Egeu, a cidade à esquerda é Creta, de onde Ícaro tentava escapar com seu pai, Dédalo. Este era um dos maiores artesãos de Atenas, que um dia foi condenado pelo assassinato de seu pupilo e sobrinho, Perdix, diziam que porque temia ser superado por ele, e é exilado em Creta. Lá, ele constrói muitas maravilhas para o rei Minos, inclusive uma vaca de madeira oca com rodas para que a rainha pudesse copular com um touro. Mas, como resultado, nasce o Minotauro. A criatura, metade humana e metade touro, mostra-se violenta e Dédalo, às ordens do rei, constrói um labirinto para encerrá-la, que mais parecia um palácio. Tudo corria dentro dos conformes até que Teseu, de Atenas, consegue derrotar o Minotauro e escapar do labirinto utilizando um fio de lã que Ariadne, a filha do rei Minos, segurava na entrada. Dédalo é acusado de fornecer o novelo à Ariadne, e, portanto, um traidor, ficando preso na ilha junto com seu filho. Sendo vigiados em terra e mar, Dédalo resolve construir dois pares de asas para que pudessem escapar, montando a estrutura com madeira, penas e cera. Antes de alçarem vôo, adverte a seu filho Ícaro que não voe nem muito baixo, para não molhar as penas na água, e nem muito alto, para que o sol não derreta a cera. Depois de algum tempo de vôo, Ícaro, empolgado com a liberdade, vai para longe de seu pai e acima das nuvens, o que faz a cera derreter e as penas soltarem-se. Tentou recuperar a altura em vão, e enquanto caía para seu destino, chamou pelo nome do pai, que foi abafado pelo vácuo. O lugar em que caiu passou a chamar-se mar Icário.
É interessante indagar por que Bruegel fez do motivo principal da pintura um detalhe quase imperceptível, tão discreto que nem o pescador, a personagem que se encontra mais perto dele, nota a tragédia; talvez somente a ovelha que vai beber água, à esquerda. Os três galeões em progressão, como se remontassem a um único movimento, juntamente com a baía e os rochedos, aprisionam a cena. Mesmo tendo Bruegel estudado na Itália, a perspectiva da pintura não é matemática, mas contém uma noção de escala e a deformação do horizonte acompanhando a curvatura da Terra. Apesar de estar perto da baía, Ícaro afunda em águas negras muito profundas.
Bruegel possuía uma primazia por cenas do quotidiano, que também é característico de todo o humanismo que permeia o pensamento renascentista, mas com uma abordagem naturalista flamenga, ao contrário dos italianos, e com resquícios góticos. A proximidade de Ícaro do galeão e o sol poente podem indicar que o artista tenha preferido uma visão mais realista do mito, que surgiu no período helenístico de maneira filosófica: Dédalo teria, na verdade, construído velas mais potentes que aquelas de Minos, e Ícaro, caído do galeão que usavam para fugir e se afogado. Mas, como são visíveis algumas penas à deriva, esta leitura fica um pouco prejudicada.
A perdiz ao lado do pescador significa que Bruegel era familiarizado com a Metamorfose, de Ovídio, em que a perdiz é o sobrinho assassinado de Dédalo. Este, tendo sido jogado do alto de uma torre pelo tio, foi transformado numa ave por Minerva antes de chegar ao chão, agora evitando lugares altos, preferindo empoleirar-se, ainda traumatizado com a queda.
Ele pode querer chamar a atenção para como a mitologia parece insignificante perto mundo real, da vida real, como delírios doutra época agora submersos e superados pela valorização do homem em suas ocupações costumeiras, o que é corroborado pela própria história de Ícaro, que tentou ir alto demais, longe demais da terra, e por isso fracassou. O sol que derreteu suas asas já encontra-se no horizonte, como o crepúsculo do paganismo: o mundo não gira em torno de mitos, continua a seguir seu caminho, deixando-os para trás. Porém, como já era de costume na Idade Média, os motivos mitológicos ganham outra leitura que não a pagã, o que pode ser visto pela vestimenta atualizada dos trabalhadores; adquirem, então, uma moral alegórica, podendo ser vista como uma repreensão às ambições descomedidas, assim como pode representar a teimosia ou desobediência, relutância em aceitar condições inexoráveis e ignorar os riscos de conseqüências. Tendo em conta a perspectiva usada por Bruegel e a tendência renascentista de retratar a visão pessoal de alguém, pode-se presumir, ainda que forçosamente, que esse alguém seja o próprio Dédalo, já que não se encontra em lugar algum da cena, a olhar o filho cair, impotente. É, então, o pai desolado com a arrogância do filho, que paga com sua própria vida o preço da desconsideração.
Muitas vezes Ícaro é associado à condição do poeta, a suas ambições de glória literária que o distanciam das exigências da realidade e o levam a empreender vôos que o expõem a graves riscos. O quadro de Bruegel mostra a distância incomensurável entre as humildes tarefas do dia-a-dia do homem comum - que ara a terra, que cuida das ovelhas, que navega pelo mar – e as preocupações de criação literária próprias do poeta, do escritor, representados pelo vôo de Ícaro. Ao mesmo tempo, denota a indiferença do resto do mundo ao sofrimento individual, que por maior que seja não tem o poder de comover a todos – as mortes se dão, ainda que seja primavera. O arador continua a arar, o galeão tem um destino e segue calmamente seu caminho. O pastor, mesmo tendo estado a observar o céu, também não se abala. Terá ele ouvido os gritos? Bruegel geralmente mostra a humanidade como sendo algo patética e grotesca.
Outra leitura, considerando o estilo de Bruegel no geral dar um extremo valor aos detalhes, mostrando como eventos aparentemente sem relação contribuem para a harmonia e construção do todo, considera Ícaro como o elemento-chave no meio de tantas distrações ; para usar um dito popular, “a beleza está nos detalhes”, sendo “beleza” uma variável facilmente substituída por Deus ou qualquer outro termo que designe uma importância maior. É muito fácil de se obter um panorama geral com uma olhadela, mas só um estudo um pouco mais aprofundado pode revelar coisas essenciais que são ignoradas pela maioria.

PAISAGEM COM A QUEDA DE ÍCARO - Hans Bol, 1567.
Aquarela sobre papel. Museu Mayer van der Berg, Antuérpia.

Logo de primeira vemos muitas semelhanças com o quadro de Bruegel: o lavrador com o arado e cavalo, o pescador, o pastor, as ilhotas e a baía. A paisagem perde-se no azul infinito, enquanto que em primeiro plano, estão todos – até os cachorros – olhando para as duas figuras aladas que pairam acima. Curiosamente, há mais duas figuras aladas, só que em terra, numa ilha com árvores, rochedos e um castelo. Essas são as principais diferenças entre as duas representações: todos notam e se interessam pelo fato de que há dois homens no céu, uma cena que devia parecer muito mais inusitada para um homem quinhentista do que nos tempos de hoje. É um interesse não só pelo fantástico, característica muito forte na arte flamenga primitiva e renascentista, mas que também combina-se com a expectativa e o medo de que algo aconteça e a liberdade alada não dure muito tempo para eles, o que de fato acontece com Ícaro, que já pode ser visto mais longe que o pai, vestindo amarelo e voando no sentido contrário, em direção à fonte de luz. Uma nuvem negra paira em cima de sua cabeça, a qual ele irá ultrapassar sem pensar duas vezes e que provavelmente esconde atrás de si a luz e o calor que será a ruína de Ícaro. As duas outras duas figuras portando asa, na ilha, podem estar ali para mostrar que os dois saíram da torre daquele castelo, que o vôo mal começara, e Ícaro já tomava a dianteira ignorando os conselhos do pai. Eles têm as mesmas cores das vestes de Ícaro e Dédalo, então, portanto, poderiam ser uma pequena recapitulação do treino de vôo; ou dois gozadores, imitando os movimentos como se estivessem no céu, mas sem ousar deixar a segurança da terra, porque sabem não serem pássaros e que voar não é e não deve ser natural do ser humano. Contentam-se em meramente reproduzir, ao invés de arriscar-se a objetivos impossíveis. Eles também indicam que o que aparece no céu não são anjos ou figuras divinas, mas homens comuns com artifícios.
Os cavalos, que demonstram estar perturbados, talvez pressintam que aquela empreitada termina em tragédia. O homem sentado no canto inferior direito, segurando uma vara de madeira, parece comentar também que aquilo não era certo, criticando a ousadia dos dois fugitivos e tecendo as possíveis consequências, e não sai de seu conforto nem para espiar melhor o que vai acontecer. O resto das personagens todas (o outro homem sentado, que ouve os comentários sem dar muita atenção, o homem em pé ao lado do cachorro, os próprios cachorros, o lavrador, os dois pescadores e o pastor) param o que estavam fazendo para contemplar. A perspectiva é mais acurada matematicamente, mostrando os camponeses num terreno mais baixo e que ressalta a altura em que voam Dédalo e Ícaro, num contraste muito forte entre o primeiro plano, com cores orgânicas e ligadas à terra, com o azul que representa o sítio a ser conquistado com o vôo, irreal e quase cósmico. Mas tanto Bol quando Bruegel, tendo gosto por paisagens, incluem uma dimensão ampla para o seu cenário, tanto querendo mostrar que a ambição humana é pequena demais, comparada a tudo o que pode ocorrer na vastidão do caminho, mas a diferença na paleta de Bol, muito mais fria, destaca ainda mais a dificuldade das conquistas.
Indo um pouco mais longe, abrindo a interpretação numa crítica à contemporaneidade dos dois, a saga de Ícaro pode ser vista como o homem renascentista, ou humanista, como eles mesmos preferiam se denominar, na eterna e infrutífera busca de aproximação com o divino por meio da análise do mundo que Ele criou, ultrapassando sem pestanejar todas as nuvens negras que se interpõem. Ou seja - só uma visão destacada da realidade terrena, metaforicamente colocada como uma vista dos céus, pode levar a conclusões mais acertadas, mas, como não é essa a natureza humana, os tropeços e riscos estragar os próprios meios de estudo e cair no mar e são muito grandes; e nem se precisa de um calor muito intenso para derreter e inutilizar todo o esforço feito. A luz, nesse sentido, também tem um papel extremamente importante: se no Gótico ela era a própria manifestação do divino, no Renascimento representa o conhecimento a ser desvendado. O problema é que, quando não se está acostumado com muita luz, o brilho inicial é tão cegante quanto a escuridão e leva ao mesmo tipo de desnorteamento, mas talvez agora causado não pela ignorância, e sim pela arrogância e má interpretação dos novos conceitos.
Ícaro representa l’uomo singolare, aquele que mantém controle de seu destino até que sua ambição fique à frente, mais como um ato humano do que um castigo divino. É um símbolo do livre arbítrio renascentista, que ainda não sabe muito bem que caminho seguir após tanto tempo sob o cativeiro da Providência divina do medievo. Características humanas como curiosidade ao que não diz respeito e a mania de se vangloriar, que são geralmente causas primeiras de uma tragédia, são inconcebíveis sem a liberdade de escolha e a inevitabilidade da morte. Mas, apesar de Ícaro encarnar muitas das falibilidades humanas, no Renascimento ele se mantém como um modelo positivo de determinação.

As Quedas de Ícaro - análise de quatro pinturas do tema sob contexto Renascentista e Barroco, parte I

2008-08-29T13:41:00.006-03:00

Introdução - da Idade Média ao Barroco.

Como toda passagem histórica, é problemático estabelecer o ponto exato em que termina a Idade Média e surge o Renascimento; a transição não é abrupta e universal, mas sim rizomática, fragmentada e totalmente subordinada ao momentum político, econômico e social de uma determinada região da Europa. É possível, no entanto, identificar aspectos precursores que, digeridos e recombinados, constituem o que chamamos Renascimento nas artes visuais; aspectos estes que compreendem novas descobertas científicas, mudanças estruturais nas sociedades, renovação da espiritualidade e das demandas culturais. Pode-se dizer que o período entre o ano de 1300 e 1600 é inteiro marcado por essas inovações, que foram impulsos racionais influentes na nossa mentalidade até os dias de hoje. Portanto, para entender esta transição, é preciso fazer um pequeno resgate dos valores medievais, posto que o Renascimento é, automaticamente, uma negação dos mesmos.
No século IX, surgiu uma ordem filosófica chamada Escolástica, que visava manter uma unidade no Cristianismo ao clarificá-lo. Abandonando os traços clássicos e helenísticos que tivera a filosofia ocidental até então, a Escolástica lançou-se no estudo das artes e ciências, mas sempre em função da religiosidade, tentando estabelecer um ponto em comum entre fé e razão. Para isso, voltaram seus estudos à metodologia científica árabe, povo que exercia uma grande influência na Península Ibérica, devido à ocupação moura dos séculos VIII ao XV. Os ensinamentos do Islam abriram espaço à investigação da Matemática, que acabou se desdobrando na Física e na Astronomia. A arte islâmica não admite figuração; suas bases são a geometria, porque esta é a base do Universo; as formas orgânicas são efêmeras, e, por isso, meramente transitórias, lembranças da carne.
Uma questão que entrou em debate durante esse período foi, justamente, a herança bizantina iconoclasta, resultante de uma interpretação literal dos Dez Mandamentos; mesmo legalizadas, alguns dos escolásticos ainda achavam as imagens perigosas, podendo desvirtuar a fé do povo. Mas, devido à restrição cultural deste, perceberam que as ilustrações podiam auxiliá-lo a compreender melhor as passagens da Bíblia, inspirar temor e compaixão, como imagens de um mundo sobrenatural que nos escapa aos sentidos humanos. Depois de muitas discussões, decidiu-se que o valor didático dessas imagens era inegável, e, ao invés de proibir, fez-se necessário instruir a população da diferença entre essas meras invocações e as entidades imateriais. (De fato, até o século XII era proibido mostrar o Cristo na Paixão: as representações tinham de ser serenas, controladas, com uma calma que confortasse os espíritos angustiados. Com a nova empresa escolástica de instrução visual, o Cristo crucificado deixou de ter uma conotação humilhante para se tornar um lembrete de que Ele sofreu por nós, e que a expiação dos pecados se dá pela dor.)
Então, em princípio, o objetivo das representações visuais no medievo não visa uma cópia fiel da realidade, mas sim um lembrete de como a humanidade é imperfeita ante ao divino. As figuras adquirem valores alegóricos, traduzindo conceitos, e o uso constante do fundo dourado indica uma abrangência, ou seja, aquela cena poderia ocorrer em qualquer parte do planeta, mostrando a onipresença divina e a inexorável mácula do pecado que carregam todos os homens, não importa quem são e de onde vêm. Quanto ao esquema de proporções, inicialmente utilizava-se o cânone bizantino dos três círculos (um circunscrevendo a face, o outro os limites da cabeça, e o último, a auréola); mais tarde, de acordo com o pensamento de que a face é o espelho da alma, estabeleceu-se o comprimento do corpo humano em nove medidas de face; por fim, já no Final do Gótico, quaisquer cânones parecem ter entrado em declínio em favor do subjetivismo, o que poderia ser interpretado como um abandono total da racionalidade.
E é justamente neste ponto em que as coisas divergem: quando se abolem as regras estilísticas, abre o espaço para novas e ousadas soluções artísticas que provêm tanto de um artista isolado quanto de um coletivo específico. Some-se a isso descobertas científicas (que sempre mudam nossa visão de mundo) e uma tendência original começa a despontar. No caso do pré-Renascentismo, como cabe melhor chamar essa transição incerta, foram descobertas matemáticas que aos poucos deram a base técnica para que se passasse do estilo planar e ornamental medievo ao realismo vivo tão característico do quinhentos: o Livro de Óptica (Kitab al-Manazir), do árabe Ibn Al-Haytham, mais conhecido ocidentalmente como Alhazen, que consiste num tratado sobre Óptica, Física, Matemática, Psicologia e Anatomia, deu origem à uma nova percepção, sendo resgatado e absorvido pelos renascentistas, assim como bebiam nas fontes de Euclides, Ptolomeu, Vitrúvio e outros textos gregos que começaram a se espalhar pela Itália depois da queda de Constantinopla. O interesse nas medidas objetivas fora avivado novamente, ora comprovando os ensinamentos clássicos, ora complementando, ora utilizando-os como base para outras teorias. O homem vitruviano, de Leonardo da Vinci, é um exemplo claro da retomada de medidas clássicas nos estudos – o homem com os braços abertos inscreve-se num quadrado, e com os braços e pernas estendidos, num formato meio estelar, inscreve-se num círculo descrito em torno do umbigo. Os renascentistas, porém, foram muito mais longe, corrigindo as proporções gregas, e acrescentando um espírito subjetivista ainda maior; as imagens não era mais simples invocações, independentes do mundo real, mas sim cenas vistas pelos olhos de alguém, com todas as deformações que o olho humano proporciona.
Isto é natural do pensamento humanista e antropocêntrico que ganha cada vez mais lugar na filosofia, culminando até numa reforma religiosa protestante, que contesta os valores incrustados como verdade absoluta até então. Porém, vale a pena notar que a persuasão racional e científica dos “humanistas” da Renascença aplica-se mais à Itália, sendo diferente a evolução artística no Norte, que permaneceram mais isolados durante a primeira fase renascentista. De fato, a pintura flamenga começou a se desenvolver somente no Alto Gótico, com Jan Van Eyck e Hans Holbein, por exemplo, e manteve um pouco dessas características através do Renascimento. As descobertas matemáticas não passaram em branco, mas eram secundárias considerando que cada pequena comunidade dentro daquela região tinha seu próprio estilo, e os artistas tinham de se adequar ao gosto de seus clientes, que geralmente representavam uma ordem religiosa cheia de cânones e regras. Além disso, o povo flamengo não concebia uma distância histórica desde o Gótico, diferentemente dos italianos, que não se identificavam em nada com aquele tipo de mentalidade "bárbara". (A própria palavra Gótico vem de uma denominação pejorativa renascentista relativa aos Godos, bárbaros que se estabeleceram na Germânia, porque pensava-se que o estilo tinha sua origem naquela região. Só mais tarde, no séc. XIX, quando começaram os estudos metodológicos de História da Arte é que se descobriu que o Gótico havia começado na França, mais especificamente por causa da reforma que o abade Suger fizera em St-Denis baseada em conceitos neoplatônicos.)
Os os artistas espanhóis, que tiveram muita influência flamenga por causa da preferência de Filipe I, O Belo, por esse tipo de arte, eles se inspiravam em (xilo)gravuras medievais, vitrais, e antigos mestres locais. Com a reforma protestante, os conflitos religiosos se intensificaram e os países baixos mantiveram a diversidade de estilos que sempre os diferiram dos movimentos correntes pela Europa. Sendo Roma o centro de toda a doutrina católica, os conceitos demoravam a chegar e eram deturpados pelo caminho.
A partir de 1600, entrou em vigência o estilo Barroco (comumente aceito como “pérola irregular”), que era patrocinado pela Igreja para arrebanhar de volta os fiéis perdidos com o protestantismo, sendo acompanhado de duras políticas como a Inquisição (baseada no Malleus Maleficarum, um tratado sobre bruxaria que coloca a mulher como o ser mais vulnerável e sujeito à dominação de Lúcifer). Porém, diferentemente da mentalidade medieval, o Barroco assumia um caráter mais racional, sendo um exemplo exímio de argumentação lógica, mas ainda totalmente presa à fé, os Sermões do Padre Vieira. O uso de motivos mitológicos é tão corrente quanto no Renascimento, porém eles têm um valor fragmentário muito maior, estando totalmente descontextualizados e servem, de certa maneira, de pedras construtivas dentre tantas outras para servirem a um propósito de Deus. Primando a unidade íntegra do todo, mas não no sentido estético renascentista resgatado do conceito de Uno de Plotino, que afirmava estar a beleza na relação entre as partes e no conjunto, e sim para demonstrar o quão intrincado e complexo é o espírito humano, em que as características se fundem, se influenciam e contribuem igualmente para o todo – só uma alma verdadeiramente pura e com todas as suas partes em harmonia e consonância podia ter um lugar garantido no céu. Por esse motivo, a arte barroca apresenta uma unidade visceral entre suas partes, sendo também dramática, opressora e visivelmente chocante com o propósito de despertar as pessoas de seus devaneios egocêntricos e mundanos para as coisas divinas. É, também, teatral, mostrando o grande palco de encenações que é a vida. Se o Renascimento pode ser definido com a perfeição eqüidistante de um círculo, o Barroco encontra seu ritmo na elipse, nem sempre linear, constante, mas que por fim volta ao princípio, fechando um padrão mais difícil de ser reconhecido, mas não menos determinante e influente. Isso explica também o fato da arte barroca se manifestar de maneiras tão diferentes, todas possuindo um dinamismo emotivo tão intenso que comove mesmo aqueles que se acham intocáveis.

bullet train to be

2008-08-14T01:46:00.002-03:00

Fagland

e como foi o Julho?

2008-08-14T01:28:00.000-03:00

não perguntem.

long before the Stripes

2008-07-08T17:41:00.007-03:00

boomp3.com

12.11.1941

1933

boomp3.com

1929

(...)

2008-07-02T21:13:00.002-03:00

intervalo do colégio, primeiro colegial.

no meio de todos, um casal briga. ele fala, fala, fala, acusa, grita, xinga. ela fuma calmamente seu cigarro, parecendo entediada. ele pragueja e grita mais um pouco, cuspindo saliva e gesticulando freneticamente.

- porra, você não vai dizer nada mesmo? o que me responde disso tudo?

ela olha para o cigarro já bituca e não tem dúvidas: num movimento certeiro o apaga na testa dele.

até a faculdade ele ficou conhecido como harry potter.

EU NÃO ESTOU SOZINHA!

2008-06-20T14:24:00.000-03:00

www.squidsquid.com

sobre quê?

2008-06-16T03:04:00.005-03:00

desde criança que não tinha um terçol. começou tímido na sexta, quase imperceptível, ontem cresceu um bocadinho e avermelhou; hoje já começa a me atrapalhar a visão. quando dou por mim já tou passando o dedo nele, verificando tamanho, consistência, sensibilidade, e comecei a andar de óculos de grau por motivos estéticos (colocar a franja em cima não dá porque irrita). nunca gostei de usar essa armação na cara e não me incomodo de ter uma visão gradativamente impressionista do mundo a partir dos 5m de distância, a não ser quando pegava ônibus e presumia que era o Terminal Sto. Amaro quando na realidade entrava no Jd. Maria Luiza ("hmmm são três palavras, deve ser esse, é vermelhinho também"), só percebendo na rua que divide os itinerários dos dois. raras as vezes em que isso aconteceu, todas a mais inconveniente possível. quando por algum acaso ou necessidade hei de andar na rua com os óculos, sempre vou me surpreender com o mundo todo, mesmo as coisas tão distantes, detalhado, tridimensional e palpável; mas não usá-los restringe o foco da minha atenção ao que está mais próximo a mim, facilitando a leitura no metrô, por exemplo, ao invés de ficar reparando no tipo bizarro do outro lado do vagão. além do mais, como a necessidade anda de mãos dadas com a inventividade, descobri que, se fechar a minha mão fazendo um funil muito estreito mesmo e olhar através dele, consigo compensar bastante da deformidade da minha córnea - daí as pessoas cerrarem os olhos pra ver melhor. se ainda enxergasse mal desde criança, nah, tive uma visão ótima até os dezesseis, pude aproveitar bem considerando que meus pais são dois ceguetas e não fazem absolutamente nada sem lentes ou óculos.
mas eu falava do terçol. meu tio me deu o passo-a-passo das compressas, com chá e gaze, não com algodão, ele fez questão de frisar. numa viagem de carro no sábado, minha tia perguntou a ele - é micóbrio, não é?, eu já ia falando, - nem sempre, pode ser por causa de..., mas meu tio cortou, - si, con certessa es microbio. então ok, não apareceu até agora nenhum sinal de ponto de escape ainda imaturo, e a merda da internet é ler que há a possibilidade de isto endurecer tudo aqui dentro e ter de fazer um pequeno procedimento cirúrgico pra remover. já apavoro, - e se nunca sair, e se nunca drenar?. minha tia já aproveitou pra dizer, - é bom estes dias você não se expor à fumaça nem nada disso, senão vai piorar, ou seja, - aguenta ficar uns diazinhos sem fumar nada ou você já é totalmente viciada?, conheço a figura. falou também, contra a opinião de TODAS as pessoas que eu conheço, que fico melhor de cabelo chanel alisado. e eu lhe respondi, - você só acha isso porque chanel é corte de mulher independente, auto-suficiente e decidida, ao mesmo tempo que com o cabelo liso fica geométrico e clean, simples e quase modular, porque você tem uma visão muito prática das coisas. ela admitiu que eu tinha razão, e ficou implícita ali a parte que eu não falei: - meu cabelo anda totalmente romântico, cachos, ondas e frisos, às vezes seca bem, às vezes não, tudo depende do dia. você tem medo que eu me perca no meu universo de sonho, e acha que um corte de cabelo poderia mudar minha atitude em relação ao mundo. não desprezo totalmente essa opinião, mas penso que é mais um reflexo de uma mudança interior que já vem em andamento do que o catalisador em si. enfim...
eu falava do terçol, e nisso ela também sugeriu que eu não tirasse os óculos em hipótese alguma, pra proteger, proteger, PROTEGER, sempre, é a política de agir na defensiva contra tudo o que está à nossa volta, o sol prejudica a pele, as unhas carregam bactérias, a grama está cheia de insetos nojentos e resquícios de bichos doentes, tudo tem de ser extremamente asseado, quimicamente esterilizado, fervido e embalado de modo que não toque em nada. se estivéssemos no século XIX a atitude é quase comparável àquela que encarcerou Colin, do Jardim Secreto, dentro de casa durante anos. é fraco, não aguenta, tem de repousar, tem de se tratar, isolar, quando tudo o que se precisa é deixar que aconteçam as interações naturais. e como é que as pessoas faziam antes de descobrirem os microorganismos? aceitavam a morte como um castigo divino, ficavam deformadas ou sequeladas, mas aposto como eram muito mais humanas e terrenas no sentido de estarem sujeitas, tanto quanto ou mais que os animais, aos acasos do universo e às leis da natureza que têm sua própria maneira de se organizar. a tendência é nos separarmos cada vez mais do mundo orgânico almejando uma dita superioridade, quase que um complexo de D'us, alterando o equilíbrio estabelecido para impor o nosso próprio. pensando nisso, até entendo porque o Catolicismo é contra manipulação genética e essas merdas: se D'us (tomando emprestado uma frase espírita o definindo como "a inteligência suprema, causa primeira de todas as coisas", e mais outra escolástica medieval, "só em D'us há coincidência de ação e pensamento") deu origem a nós, à vida em geral e se faz presente nas leis não só terrestres como na organização geral do Universo, é certo que reagirá, talvez violentamente, a essas nossas mudanças estruturais no microcosmos, que está intriscecamente relacionado ao macrocosmos, já diziam os alquimistas... principalmente porque não temos puta de idéia do lugar ao qual essas mudanças nos vão levar daqui a anos e anos.
e foi engraçado ter um desdobramento tão amplo da diferença de mentalidades só por ouvir a Nina dizendo, umas horas depois, - não, tira esse óculos, tem que arejar!

(sumi, não tirei um tempo pra escrever mais nada aqui, e nem devia estar escrevendo isto tudo de madrugada, ainda não dormi e aula daqui a nada, muitas horas de deleite em pesquisa de história da arte, muitos momentos de angústia na hora dos trabalhos práticos. fim de semestre, tava louca pra pegar no meu Egyptian Grammar que chegou semana passada mas até julho não há tempo, decidi que vou fazer um curso de teologia ou estudos bíblicos daqui a uns meses, nem que seja pelo correio, porque há um tempo reparei que tenho uma paixão enorme por arte sacra, adoro as simbologias cristãs [não só, a geometria árabe também é fantástica] e até minha historinha infantil que devia ser besta e só uma desculpa para novas propostas de diagramação acabou virando uma fábula complexa sobre a necessidade primitiva de chamar divino tudo aquilo que não somos capazes de compreender, e a nossa própria projeção na divindade como o modelo ideal que nunca conseguiremos alcançar, do mesmo jeito que se considera Mozart um gênio fora do comum, com uma centelha especial, só pra nos livrarmos da culpa e tortura de saber que nunca seremos iguais a ele. mas aí já comecei com Nietzsche, a esta altura melhor é ir dormir. ou não, que se calhar nunca mais acordo pra aula.)

my Crane...

2008-06-10T08:18:00.001-03:00

keep walking.

2008-06-09T09:50:00.000-03:00

insetos mineiros

2008-06-01T22:36:00.005-03:00

só pra não perder o costume; esses meninos charmosos menores que uma unha estavam bem ao meu lado na maria-fumaça de Ouro Preto a Mariana.

2008-06-01T19:51:00.002-03:00

as pessoas me dizem - você é muito engraçada, mas não quando faço piadas.

de volta?

2008-05-26T16:27:00.002-03:00

Morro do Alto da Cruz, Ouro Preto, MG.

i was a landscape

2008-05-06T19:48:00.002-03:00

ADEUS.

2008-04-30T13:09:00.001-03:00

2008-04-24T23:59:00.000-03:00

patético.

diga trinta e três.

2008-04-15T16:40:00.006-03:00

parei com os fármacos há mais ou menos um ano. dantes, quando sentia que estava pra engripar, enchia-me de resfenóis vermelho-amarelo, eles se dissolviam sem efeito e dois dias depois passava, assim, ao tylenol (porque sou alérgica aos compostos de 2/3 dos remédios mais comuns, AAS e dipirona incluídos), quem sabe amoxilina e outros de que nunca vou lembrar o nome. nenhum deles me curava; ou era a tosse que permanecia, ou uma narina inutilizada, ou dores de cabeça, ou

não sei bem por que um dia levantei-me da cama e disse - Não vou mais tomar remédios. talvez fosse a preguiça ritualística. começar às cinco da tarde implica em repetir a dose às cinco da manhã. o famoso copo d'água que acompanha os comprimidos e cápsulas já não me era mais necessário, como é que se faz ao meio da aula, do trabalho, do cinema, que calham sempre com o horário de ingestão? pedir licença, vou arranjar um pouco d'água quebra os momentos. passava a ponta da língua nas glândulas, salivava mais que o necessário, levava o remédio à boca e pronto, já não sentia nada a raspar a garganta esôfago, e as pessoas todas olhavam - MAS ASSIM, A SECO?, com o mesmo tipo de choque de quando vêem que tomo café sem açúcar.

remédios líquidos são simplesmente estúpidos, apesar de agirem mais rápido, e xarope pra tosse é o auge dessa estupidez. excluam-se aqui tratamentos medicinais alternativos, tipo bebidas alcoólicas. detesto médicos, também. eles não sabem de nada. passam a faculdade inteira experimentando todas as drogas possíveis e depois quando se formam só fazem pedir exames de fezes, urina e sangue pra comparar na tabelinha.

Vejamos, senhor Meira, dores no abdome inferior, localizadas principalmente no lado direito... dores mais fortes ao mexer a perna direita, também? devem ser gases, está aqui um luftal, vá para casa descansado.

os enfermeiros são igualmente nojentos; erram sua veia sem cerimônias, começam a dançar a agulha dentro da sua pele, dor dor dor, vai inchar e arroxear amanhã, mas não importa, eles meio que riem-se dizendo - Haaa que veia fininha a sua, quase que não acho! uma vez, numa das minhas crises de intoxicação, meteram junto no soro um remédio a que sou alérgica e acreditem, uma substância nociva ao organismo por intravenosa é dez vezes pior que as aspirinas com seu AAS.
e os farmacêuticos que não sabem aplicar injeções? uma vez, tive de chamar a atenção da mulher pra trocar a agulha depois de utilizá-la pra perfurar a tampa da ampola com o antibiótico, ela ia me enfiar a agulha cega no mocotó. crianças, lembrem-se, quando forem aplicar a medicação ou dar um pico de heroína, sempre troquem a agulha. no segundo caso, não é nem por causa de hepatite e outras lendas urbanas, mas porque dói menos!
começo a contar também da epopéia do ciso, da falta de anestesia e hemorragia pós-operatória? se for falar de falta de anestesia também houve a vez em que fui costurar o queixo e... nah, deixa pra outro dia, junto com o meu problema no joelho que ninguém nunca descobriu o que é. chegaram perto, por um breve período disseram que era desgaste do menisco (com treze anos de idade, sim), depois vieram com uma certa história de instabilidade patelar, e rótulas viradas anormalmente não sei quantos graus para fora por conta disso. enfim...

azares meus com os profissionais da medicina ocidental à parte, logo depois que acordei e disse - Não vou mais tomar remédios, claro que tinha de adoecer pra conferir o tom irônico permanente da vida. passei quase dois meses a morrer, a arrastar, podre, com uma tosse gorda acompanhada de escarradas castanhas a cada meia hora. prontes, acaba aqui, sou tuberculosa, tísica, melhor começar já a editar os meus diários com tarjas pretas que o funeral não está longe, pensei. ao cabo dos dois meses o catarro clareou, a tosse rareou e desapareceu, e então:

eu nunca mais fiquei doente depois disso.

já agora; claro que tem a ver com alimentação, exercício físico e disposição mental. mas nem uma dor de cabeça de leve eu tive, sequer, e isso é bem estranho, considerando que eu estava SEMPRE com algum tipo de enfermidade, incluindo amigdalites preocupantemente crônicas, de terceiro grau, seja lá o que isso quer dizer. isso seria tudo muito bom, há mais de ano sem doenças, puxa, que sorte, e que sistema imunológico fortalecido, mas... -

mas.
como é possível que não apanhe mais nada? depois da nefrite de 2005, que foi quando eu realmente cheguei a pensar em cavar a cova e deixar por escrito a frase derradeira sintética da lápide, deitada na cama com uma quase-septicemia na noite de Natal, não tive mais nada tão grave. e como eu também, apesar de comer muitos vegetais e andar em média 10km por dia quando vou à faculdade (olha o contador de passos aí), não levo uma vida exatamente saudável, fumo tabaco e erva e bebo e de vez em quando me estrago um pouquinho mais, não é possível que esteja intacta, assim. a grande impressão é que tenho dentro de mim algo destruidor na incubação (que não seja AIDS que não seja AIDS que não seja AIDS que não s...), só esperando o momento perfeito de fraqueza pra se revelar. continuo com as minhas dorzinhas musculares e nas articulações, mas agora toda vez fica uma vaga dúvida no fundo da minha mente se seriam, de fato, dores de fadiga, se espontâneas...

ou coisas piores e mais complicadas.

mas claro, essa minha abstinência foi quebrada uma vez neste ano que passou, mas só porque eu não aguentava mais lavar o chão de vômito a cada vinte minutos. chegou no ponto em que o ato de vomitar passou a ser um orgasmo distorcido: eu sentia meu estômago embrulhar-se e contrair-se cada vez mais, tinha calafrios, até que numa série de espasmos ia tudo fora, e nos instantes seguintes meu corpo relaxava numa satisfação intensa, junto com calor e cansaço. depois de algumas horas só me restava mesmo a amargura da bile, como sempre me acontece nas intoxicações, e nesse dia tive de tomar um plasil para fazer cessar os espasmos. dois, na verdade, porque um voltou logo em seguida. e óbvio que outros casos vão pedir medidas semelhantes, mas o assustador, por enquanto, é que essa parte da minha vida, as enfermidades companheiras que eram tão presentes já não se manifestam mais. ao menos não de maneira aberta e sincera. há a possibilidade também de ter sido tudo somático, eu que odiava viver em campinas e o ambiente me fazia adoecer, mas ainda assim, esquisito.

a idéia de incubação acho que só vai embora de vez quando resolver ir tirar as teimas com um check-up - e talvez nem assim, porque, como já disse, não coloco minha mão no fogo por esses médicos do estado de são paulo (que outros não conheço).

2008-04-13T13:10:00.002-03:00

"O romantismo é, talvez, a irrupção do eu, a busca do fantástico, do irreal possivelmente ligado à realidade de maneira misteriosa, o desejo de cores variadas, de sons distantes e encantadores, a confissão do que há de mais íntimo, a confraternização com a natureza, a união mística com o seu lado sombrio, o exagero de sentimentos e paixões, o mergulho na mística, na mágica, nos recantos mais ocultos da alma humana e das suas relações maravilhosas com o todo, o despedaçamento dos grilhões do costume, das convenções, o sacrifício em prol de um ideal, a busca de corações fraternais. (...) O romantismo é aquilo que não pode ser explicado a quem não o sente."

de: História Universal da Música, Kurt Pahlen.

IT'S ALIVE!

2008-04-06T18:30:00.002-03:00

a orquídea eu arranjei num leilão da alta sociedade em que entrei de penetra. era arte pela amazônia, venderam por $6.000 um esqueleto de periquito dentro de uma redoma com uma base de madeira adaptada em caixinha de música - quando se dá corda o esqueletinho dança loucamente. fora as merdas conceituais de sempre que causam ao menos uma diversãozinha, o catálogo era, sim, interessante. mas mais interessantes eram o whiskey 12 anos e todos os petiscos (o maior queijo brie que vi na minha vida era servido quente com fatias de maçã verde).
a orquídea da foto está sendo desidratada neste instante para futuras experiências.
rabiscos no paint, que continua o meu programa preferido para web-coisas.

POTS

2008-04-06T17:15:00.003-03:00

o meu blog nunca teve tantas visitas como estes tempos, graças ao senhor Marcus Grande Abóbora, que me citou num post. ironicamente, coincidiu com uma fase de poucas palavras que penso não atrair muitas pessoas. elas vêm e se vão logo em seguida. mas melhor: sinto que não tenho lá muito jeito para escrever a um público maior que dez pessoas.
semana próxima volto com os textos.

os pombos paulistanos

2008-04-06T17:13:00.003-03:00

2008-04-01T21:38:00.000-03:00

é primeiro de abril e a única pessoa que enganei foi a mim mesma.

cirrate octopod

2008-03-31T19:27:00.006-03:00

2008-03-31T00:23:00.002-03:00

daquele site lá de letras

2008-03-25T14:20:00.003-03:00

como brasileira, eu enfrento um dilema: sinto-me bem por fazer parte da nata elevada e ter mais chances do que o resto, ou sinto-me mal pela média do nosso país ser tão inacreditavelmente medíocre? de qualquer maneira, é uma vergonha, assim como a juventude ter estagnado em legião urbana desde os anos oitenta. e pensando de novo, esse ranking foi montado pela população internauta brasileira, que já não é um número tão grande apesar de mais abastada, ou seja - a preferência geral da nação apática cai em coisas ainda mais baixas, tipo... o créu.

ontem estive pensando seriamente em sair daqui. amo são paulo, quero morar nela durante alguns anos (um já foi), mas sinto que não é a paragem final. eu não pertenço a este lugar, ele não é pra mim, mesmo me sabendo perdidamente brasileira. life is elsewhere.

el robot attaaaaack

2008-03-22T03:39:00.003-03:00

há mais ou menos três semanas eu entrei numa nóia de que iria perder meu celular dentro de pouco tempo, e por isso tinha de anotar os números em qualquer outro canto, caso o dano fosse tal que não permitisse recuperar a agenda. tive a sensação de que chegava a hora de algo acontecer. peguei num caderno e caneta, comecei a escrever.
fui até a letra G. fiquei com preguiça depois de me dar conta que havia quase o triplo de contatos cujas letras iniciais estavam entre L e P (e mais R), o que significava que ia levar ainda muuuuito tempo até passar tudo a limpo. amanhã eu faço, pensei. aham.
num dia aleatório da semana seguinte eu estava com uma garrafa de água no meu quarto, aqui ao meu lado. desastrada como sou (só dentro de casa - é um fenômeno curioso, sinto que sou espaçosa demais pra quatro paredes), bati a mão na garrafa. ela ficou um segundo virada, mas foi o suficiente pra que se formassem várias poças em cima do revestimento de plástico já com goivadas que por sorte não atingiram a madeira. fui à cozinha pegar um pano e enxugar aquilo, antes que escorresse pra algum aparato eletrônico.

o problema foi que eu não vi uma das poças que estava bem ao lado do meu celular.

eu o abri, tirei a bateria, tirei o chip, sequei - mas já era tarde. a água enfiltrara-se lá dentro e ele foi morrendo aos poucos. primeiro a tela, depois as luzes do teclado entraram em curto. ainda ligava, mas na manhã seguinte, quando o peguei em minhas mãos, senti que estava gelado. nunca mais deu outro sinal de vida.
levei uma semana até tomar vergonha na cara e ir comprar outro. domingão de chuva fui eu andando até o shopping paulista. a loja da TIM é praticamente escondida, e esperei vinte minutos sentada no pufe cúbico até que o atendente lindo, em quem eu estava de olho desde que entrara, me chamou.

- então, aconteceu o seguinte, ---------- e vou fazer tudo de novo, do zero, outro conta, outro número (desta vez de são paulo), outro aparelho.
- ok, você me empresta o RG, CIC e comprovante de residência?
- haaa, comprovante de residência?
- é, é o procedimento pra pós-pago.
- ...eu volto amanhã.

ainda bem que depois encontrei a carol e o chico pra um choconhaque ali ao lado, senão teria ficado fodida por perder a viagem, e ainda pensar que talvez amanhã não pegasse o atendente lindo.
de fato... foi um gordo com uma pele meio escamosa chamado tiago quem me atendeu no dia a seguir. fiquei mais ou menos 2h esperando o procedimento todo, que estava algo precário porque a loja estava sem sistema há dias. o que era pra ter levado 10min, durou 1h30. a pior parte foi escolher dentre os aparelhos. eu gostava do meu V3i, era um intermediário entre os que só fazem ligações e os que passeiam com o seu cachorro, e ainda era flip top - detesto teclados desprotegidos, tem que ficar bloqueando e não tenho paciência pra isso.
eu não sei o que se passou. depois de ver e rever exaustivamente vários modelos e percebendo que eu só me atraía pelos salgados, acabei escolhendo um que tinha o preço médio entre os mais baratos e os mais caros - o que não significa que foi pouco. quase over the top, eu diria, mas só quase. ele é de slide! nem sei se é esse mesmo o termo, mas é tão divertido dizer sliiiiiiiiiide...
saí da loja e fui à praça de alimentação. enquanto terminava de comer, vi que a quarentona da mesa diagonal acendera um cigarro na maior cara de pau. acho que é proibido fumar em shopping há uns dez anos, então nunca pude aproveitar a época de ouro. a princípio fiquei com invejinha da ousadia dela. depois percebi que não ia demorar muito até vir alguma das mil faxineiras dizer que era proibido e apontar o lixo mais próximo. só que não! ela fumou tranquilamente e ninguém apareceu.
minha refeição teria sido muito mais feliz se fosse encerrada com um cigarro, pensei.
aliás, toda a experiência shopping seria muito mais feliz se incluísse cigarros here and there. depois de esperar 2h ouvindo uma musiquinha irritante e torcendo pra que a mulher viesse me atender do outro lado da linha no próximo instante, acho que toda ansiedade foi canalizada e pronto - um surto de compra. gastei uma porrada de dinheiro numa merda de um celular.
é assim que os centros comerciais obtêm seus maiores lucros: eles privam os fumantes de nicotina e do ato de fumar durante umas horas e transformam-nos em shopaholics momentâneos em potencial. ingênuos os que acham que é só uma questão de saúde pública...
e eu ainda estou em choque com o tanto de tecnologia que carrego em minhas mãos. depois do contador de passos pensei que não podia haver mais nada - pois sim, ele é agora também o meu mais novo controle do windows media player! onde este mundo vai parar? temo muito tudo isso. não quero ser corrompida! que diabo, eu até que estava feliz sem celular. odeio estar gostando tanto, isso tudo é tão fútil e supérfluo que eu me sinto culpada carregando um troço assim no bolso enquanto vejo gente morrendo de fome nas ruas. mas o que eles ganhariam se eu tivesse comprado um celular mais barato?
ganhei também um zippo novo. é gravado, como o outro, só que dos dois lados e com um padrão ornamental de ramos que me faz pensar que ele pertenceu a algum barão do café do séc. XIX, apesar dos zippos só terem surgido na década de 30 do século passado. ele é mais feminino que o outro de flocos de neve, mas este, por enquanto... simplesmente me parece uma sombra, uma invocação, uma aparição do desaparecido silent night, tentando cobrir a lacuna com o mesmo brilho, formato e clique, but it's not quite the same... como um tributo, uma homenagem à lembrança do antigo. vamos ver se isso se dissolve com o tempo.

mais uma.

2008-03-20T03:40:00.004-03:00

aumentada muuuitas vezes... na realidade ela tem mais ou menos 2cm de envergadura. nada como ter um macro bom.

balanço do dia: 10527 passos, ou 9.6km

2008-03-19T22:20:00.001-03:00

esse contador de passos que existe no meu celular novo vai revolucionar minha vida.

love bravenet

2008-03-16T13:36:00.003-03:00

interessante ir lá checar os referrers (sempre há algo estúpido do tipo busca por "sexo gays alemães", "hbo masturbação"), e qual não foi minha surpresa ao me deparar com...

"por quem a trixie ta apaixonada".

só falta saber se é a trixie do speed racer ou a dos padrinhos mágicos.

from my window

2008-03-15T23:32:00.003-03:00

al. joaquim eugênio de lima, lado centro, aproximadamente 11 da noite (agora de pouco), vista do nono andar.

2008-03-10T17:21:00.001-03:00

do ausente ao ocupado.

artrópodes do Instituto de Artes

2008-03-08T17:48:00.017-03:00

aquele lugar possui uma biodiversidade incrível. vira e mexe cai um bicho bizarro no meu ombro, e resolvi ir fazendo uma pequena coletânea deles - porque quando mudarmos para a barra funda cinza e industrial, eles não nos acompanharão.

uma das primeiras - a mariposa que repousou numa planta do átrio durante quase um mês.

esta é das borboletas mais comuns...

...e logo já vem outra.

eu apaixonei-me por esta aranha minúscula e transparente.

no começo ela ficou meio cabreira. escondia-se e tal, pulava na minha câmera...

mas depois que percebeu que não lhe faria mal, até começou a posar e deu-me esta foto, uma das minhas preferidas dentre as que tirei de aracnídeos. ela realmente interage com o observador.

uma vespinha em cima da mesa da cantina.

a princípio, parece uma aranha com três segmentos corporais. mas não, não pode, aranhas possuem cefalotórax! mas que raio?

foi um momento selvagem animal planet: uma pequena aranha rajada e peluda, tão grande quanto a unha do indicador, come outra aranha menor ainda, translúcida. era essa a outra cabeça meio escondida, e nesta foto dá até pra ver as patinhas da presa. triste fim documentado.

o que primeiro chamou nossa atenção foi a teia, construída durante estas férias, cinco vezes maior que o fragmento da foto.

depois vimos que yah, uma aranha de porte razoável que a fez. tamanho de uma mão de envergadura.

e venenosa, ainda por cima - olhem pro amarelo e as pintas alarmantes.

disseram que está com ovos, e vê-se uma reserva de moscas embaladinhas. com o tamanho e complexidade daquela teia não há erro...

por enquanto é isso. já vi milhões de outros que não fotografei, até julho espero ter muitos mais. e sim, cheguei muito perto de todos eles para as fotos.

self-portrait II

2008-03-08T17:10:00.003-03:00

depois de alguns retoques e de feita a borda. tirei a foto (scanner só em campinas) com uma luz em cima para ficar mais visível que o fundo é cobre. usei tantos materiais que a minha etiqueta na exposição vai ser a maior de todas.

a pele é pastel seco esfumaçado, o cabelo é pastel seco riscado. detalhes em preto foram feitos com lápis de carbono. o fundo é nanquim sépia misturado com tinta acrílica dourada, que deu esse cobre fantástico. queria um efeito meio bizantino e ia usar só dourado no início, mas achei muito tacky (e continuo achando mesmo com o cobre, que é maravilhoso por si, mas aplicado é outra coisa). a minha blusa é feita de crayon vermelho e verde, caneta de nanquim descartável preto e caneta dourada. o suporte é papel vegetal (que é translúcido) cosido a um papel debret branco meio queimado, formando a borda. no fim, até ficou parecendo que o retrato é rendado em volta.

há qualquer coisa nele que me incomoda. não tou nada satisfeita. queria mais desconstruído.

daqui a uns dias posto um diferente. ou quem sabe tambem o resto dos auto-retratos de minha classe, que vamos expor semana que vem pra recepcionar os bixos.

self-portrait I

2008-03-05T19:11:00.000-03:00

lixo?

2008-03-01T20:55:00.001-03:00

take-- the oregon short line to salt lake

2008-02-27T06:43:00.003-03:00

o intervalo entre 03:22 a 5:01 de mason city. e por que não o blueberry boat inteiro? ouçam. não é possível descrever o conto de fadas sinistro que é esse álbum esquizofrênico. é ele que tem me salvado sucessivamente na última semana. tenham paciência - algumas músicas vão mesmo parece dignas de se passar, mas de repente aparece um piano dissonante irresistível que faz valer a pena absorver os barulhos irritantes e refrões um pouco enjoativos. no fim tudo se funde, e cada parte de blueberry boat torna-se harmônica e essencial. ou quase - o clímax é no começo, o que acaba fazendo de faixas como 'birdie brain' dispensáveis depois das mind-blowing 'quay cur' e a faixa-título. chris michaels e mason city estão algo no meio, um bocadinho ressacadas, mas devo dizer que adoro todas as mudanças aparentemente sem sentido de andamento e melodia, e em especial o trecho em particular que citei no começo. se bem que é injusto falar de um trecho só com tantas passagens out of the blue que pintam cenas que não pensava serem possíveis... o álbum terminaria muito bem em 'turning round', mas 'wolf notes' acabou por ser um anexo adorável. depois de alguns anos a ouvi-lo, em viagens, antes de dormir, dormindo, enfim, em diversas situações, ele ainda me surpreende e encanta, primeiro deixando minha mente vazia para depois enchê-la com histórias esquisitas que sempre estiveram perdidas nalgum lugar da minha memória.

maybe we're the aliens

2008-02-25T00:27:00.006-03:00

a comunidade da banda tam! no orkut contava com quatro pessoas: eu, william, giovana e beano (ou murphy, ou... o seu nome verdadeiro que já não me lembro qual é). o william havia me passado uma música deles há anos, chamada aliens, e tínhamos plena certeza de que éramos os únicos a conhecer a banda - até encontrarmos... o murphy. ele é um verdadeiro music geek. não tem mesmo mais nada pra fazer a não ser ficar digitando qualquer coisa no soulseek e lotando o HD. conversando com o sujeito, descobri que ele também só tinha as mesmas músicas que eu - aliens, a versão normal E acústica - e havia criado a comunidade pra ver se alguém mais conhecia. qualquer outra coisa era impossível de se achar. só sabíamos que a banda realmente existia porque havia uma citação ou outra pelas páginas gringas (três no máximo). uma delas dizia que o nome tam! era por causa do frontman, tam treaner; isso nos dava forças para continuar em frente. já éramos três, desesperados por qualquer informação que fosse do maldito tam!, quando surgiu lá do nada a giovana, uma antiga amiga e bandmate minha.
eu na época já estava fodida com ela por causa de fiery furnaces (longa história, eu juro, não foi tão idiota quanto parece) e achei o cúmulo ela começar de novo com a mesma coisa, agora com tam!. o que ela conhecia deles? só aliens, também. não havia muito mais que fazer dessa vez.
passaram-se os anos.
um dia desses, na casa do will, puxei o assunto da música. ele me disse que havia visto um vídeo uma vez, mas nunca mais achou de novo. eu pensava que eram só os delírios dele - até agora de pouco.

TAM! - aliens (vídeo)

mas a história não acabou nisso, na verdade - pouco tempo depois, eu voltei à casa do will. estávamos conversando e ele disse algo como:
- aaaah mas a saraiva num é tão ruim tótinha, eu encontrei o cd do tam! lá
- QUEEE CD DO TAM!?
- o que eu tenho aí! foi dele que eu tirei aliens mano, comprei na saraiva um dia do nada, nem sabia o que que era HAUhuahauihIUua
- VOCÊ NUNCA ME DISSE QUE TINHA UM CD DO TAM!.
- aaaah é que eu num curti tanto as outras músicas, só aliens
- deixa-me ouvir agora!!!!

(...)

- hmmm... é mesmo uma merda. ainda bem que eles botaram aí uma reprise acústica de aliens.

2008-02-21T22:56:00.000-03:00

pessoas que metem . - ' e afins no começo do nick do msn só pra aparecerem no topo da lista:

2008-02-19T23:44:00.002-03:00

faço questão de não falar com vocês exatamente por esse motivo. saibam que estão todos juntos no meu grupo Z.

2008-02-16T05:20:00.000-02:00

(estou de férias, ok?)

MEDO

2008-01-26T02:34:00.000-02:00

03 .10 . 06 - 22 . 01 . 08

2008-01-23T02:08:00.000-02:00

de luto. lágrimas ao rever a primeira foto do dia em que foi comprado. espero que esteja num lugar com alguém melhor, que limpe os riscos, ajuste a tampa e troque o pavio.
cedo ou tarde ia acontecer - estou mesmo fadada.

nunca haverá outro igual.

sonhos

2008-01-17T21:08:00.000-02:00

08.01.08

tatuando o antebraço esquerdo INTEIRO com flores. meu escaravelho não existia. arrependi-me ao meio do processo.

09.01.08

eram cinco da manhã. rivalidade(?). mamã fez gelatina com ingredientes estranhos para alguém, eu fiquei com ciúmes e a mandei fazer não sei quê. muitos meios-irmãos. um dia, cheguei em casa (de minha tia) e estavam todos contra mim e um irmão menor - acho -, esperando com uma emboscada. eu tomei a dianteira para lutar e protegê-lo. eles haviam convencido uma meia-irmã que sempre foi sussa a se voltar contra nós também, mas eu sabia algo de importante sobre eles que me dava vantagem porque havia ouvido sem querer noutra ocasião (sonho). guerra, guerra, guerra. peguei as pedras do volpi (meu labrador de campinas que tem a mania de pegar as pedras do vaso e deixá-las pelo chão) para jogar nos meus meios-irmãos, atiraram-me tachas na nuca com uma máquina. senti cada uma delas entrando surdamente e se alojando perto das minhas vértebras. caí na entrada do corredor.

- enquanto tou caída é covardia!

momento de suspensão. eu me levantei rapidamente e peguei muitos talheres pra me defender, planejando jogá-los. uma meia-irmã veio pegar um garfo e uma faca da minha mão pra comer a sobremesa, ao que gritei EI!, e depois - ha é, você tá do nosso lado né, sempre. - YAH mas não conta pra eles.
eles = um menino e uma menina.
até que vieram todos do nada pegar meus garfos e facas pra comer sobremesa, e eu HÃN?, como, sobremesa, agora?, até que só sobrei com talheres de plástico ridículos.

- ok, isto é estúpido, devo estar sonhando.

16.01.08

uma sala gigantesca com piso de calçada, no que me parecia uma situação pós-apocalíptica de alguma espécie - carteiras viradas, objetos e ferramentas improvisados com outros objetos, e, ao meio, uma grande caixa cercada que servia não para proteger o que estava dentro - e sim os que estavam lá fora. todo mundo assustado, vozes chorosas, lamentos. uma pessoa ou outra às vezes me vinha perguntar se podia abrir a caixa, ao que eu lhe respondia energicamente:

- não!, e já expliquei MIL vezes o porquê! daqui a um tempo vocês estarão comendo os cérebros um do outro, é inevitável, e você AINDA quer abrir a merda da caixa? ora, por favor!

a pessoa calava-se, abaixava a cabeça e ia andando. num canto da sala estavam minha mãe e meu irmão, ele nadando numa pilha de lixo a emporcalhar-se todo, e ela gritando que ele ia ficar muito sujo.

- bia, o que faço com seu irmão? ele não sai daí, essas manchas depois...! E AS POMBAS?

olhei para o lado. as maiores pombas que já vi na minha vida, com mais ou menos um metro de envergadura, voavam e enfiavam a cara num outro monte de lixo enquanto batiam as asas com sofreguidão. estavam todas feridas, ensanguentadas, com as penas meladas e duras.
chegamos a comer os cérebros?

dentro de um carro, com a mãe também.

- não, por aí NÃO mãe, olha a porra da briga de skinheads ali à frente!

muitos rostos retorcidos, carecas e mais sangue. um deles se jogou no capô do carro.

encontrei, depois de 9 anos, um menino insuportável com que fazia catequese no patronato são francisco, e com quem nunca tive o costume de conversar - o caio.

- bia, quanto tempo!, a gente precisa fumar um e trocar idéia um dia desses.
- ha yah... (será que tenho tanta cara de maconheira assim?)

as termas! vapor imenso. estava eu lá me segurando na beirada de uma cachoeira artificial altíssima quando resolvi me soltar. qual não foi minha surpresa por não ter caído durante minutos pra depois atingir a água... e sim escorregado pra sempre numa ladeira de conchas gigantes sobrepostas (com o lado côncavo pra cima, de modo que cada concha era um escorregador curvo individual) dentre as muitas pessoas que ali se equilibravam, todas olhando pra mim confusas, a perguntarem-se - quem é essa idiota que nunca veio cá e faz tudo errado? olha o jeito como escorrega! tsc.

olhei para a vitrine e os papeizinhos empilhados com precisão no canto. não vou deixar meu telefone colado ao vidro, por mais que peçam. lá dentro, uma menina muito magra, cabelos loiros ondulados tão sujos que haviam endurecido numa posição não muito natural, pele morena manchada. ela fazia sinal com a mão para eu entrar na loja, eu estava com pressa e ignorei. ela começou a bater na vitrine e apontar para a pilha de papéis, pedindo para eu deixar meu telefone. mal virei-me e dei dois passos que já a vejo fora da loja, furiosa, agora sem o reflexo do vidro na cara: o seu olho direito era inteiro branco.

- EU TE DISSE PARA DEIXAR O NÚMERO DE TELEFONE!

agarrou-me pelo pescoço numa chave de braço e começou a bradir ameaças com o que parecia ser um dildo de vidro muito comprido, um dos lados espiralado como um cabo. as ameaças viraram grasnados (o hálito putrefato), o cabo do dildo quebrou-se ao meio. ela me soltou e desapareceu no ar.

...
- darling, you don't want to miss lunch!

abri os olhos, virei minha cabeça e minha tia estava ali parada no meu quarto. já deviam ser mais de 1 da tarde, eu havia acordado às 11, dormido de novo e quase perdido a hora do almoço. pensei meio segundo sobre a mania da minha tia em me acordar falando inglês e voltei a falar no celular com a minha mãe, deitada na cama, debaixo das cobertas.

- mas você não tava dormindo quando ela entrou aí pra te chamar?
- não né, só tava deitada aqui. agora deixa-me ir que preciso almoçar.

nisso, dormi outra vez.

acordei não sei quanto tempo depois, desesperada porque todo mundo já devia estar almoçando, ou terminado de almoçar, e eu não tinha conseguido sequer levantar. resolvi esperar um pouco dentro do quarto até meus tios voltarem para o escritório e eu comer em paz sem ninguém falando que sou preguiçosa. foi quando olhei para o chão e... vi ali meu cachecol que deixo no vão da porta com o chão quando a fecho, para saber se alguém entrou no meu quarto enquanto dormia e prevenir que certos odores vão para o corredor. estava como eu o havia deixado. no meio segundo em que apercebi-me que minha tia nunca havia entrado, nunca me chamado em inglês pro almoço, e eu nunca havia falado no celular... vem a empregada, francisca, bater na porta pra me avisar que o almoço estava quase pronto e meus tios iam chegar dali a pouco.
fui desperta pela minha tia e quando ela saiu do quarto eu voltei a falar com a minha mãe? claro que não podia ser realidade. também achava que realmente havia encontrado o caio. tenho mesmo de me habituar novamente a fazer reality checks, eles estavam quase funcionando.

paisagem

2008-01-16T14:37:00.000-02:00

PMS

2008-01-12T20:20:00.000-02:00

tudo bem elas tomarem a sala e a copa e a cozinha com seus preciosos amigos, deixando-me confinada ao quarto desde a uma da tarde (são nove da noite), impedida de comer. pra isso eu não ligo. MAS COMER O MEU MIOJO BARBECUE HOT QUE EU TROUXE ESPECIALMENTE DE CAMPINAS?????

ISSO ME TIRA DO SÉRIO.

se tudo mais falhar...

2008-01-12T19:14:00.000-02:00

...vou-me embora para ubatuba vender artesanato. ou então pra gringa, eles devem curtir uns trabalhos manuais brasucas - posso dizer que vem da favela ou do sertão. não, dos índios! se é que há romãs na flora amazônica, acho que não. mas eles não precisam saber disso. oooou, se souberem, digo que a imagem veio misteriosamente num ritual mágico de uma das tribos mais antigas do amazonas.
argila e tinta acrílica.

dreams that money can buy

2008-01-09T19:20:00.000-02:00

aniversário com família é sempre loser. foi mais ainda porque os garçons do restaurante em que almoçamos vieram todos cantar parabéns com as luzes apagadas e um petit gateau, que dei ao meu irmão de bom grado. mas verdade seja dita: loser ou não, só queria que me deixassem em paz. felizmente o número de ligações diminui a cada ano que passa.
bom, depois do almoço fomos eu, ele e mamã à fnac, como é de costume. eu estava entre três dvds: diário de uma garota perdida, com a louise brooks, que nunca vi pra comprar nem alugar em lugar algum da terra; eu, você e todos nós, a que não assisti mas recebi recomendações extremamente positivas, e gosto às vezes de pegar coisas que não conheço; e... o volume 6 da coleção cinema avant-garde, de que já comprei o 5 (de oito).
por eliminatória, fiquei com o último.
essa coleção reúne longas e curtas desde os primóridos do cinema, no fim do séc. XIX, e atravessa o séc. XX com experimentalismos e vanguardas respectivos de cada época. o volume 5 me havia surpreendido; comprei sem conhecer nada do que ali estava, mas já o primeiro curta me prendeu a atenção - chama-se annabelle dances and dances, de 1894, um dos primeiros registros do cinema e o primeiro de dança. annabelle usa um vestido que possui prolongamentos na barra que se prendem a varinhas em suas mãos, e, conforme os movimentos treinados à exaustão, o tecido pode se transformar facilmente em asas de borboleta, movimentos espiralados e outros padrões. a má resolução e os efeitos primários de colorização só adicionam uma beleza etérea às cenas, sem contar a música de fundo que tem qualquer coisa de perturbadora. (obs. o link que deixei mostra só um pequenino trecho e com outra música.) mais pra frente, temos experiências com luz, filmes rodados ao contrário, efeitos de levitação e até um curta expressionista da queda da casa de usher, de edgar allan poe.
pensando nisso tudo, não era de se surpreender que também fosse gostar do volume 6. confesso, ainda não o vi inteiro - mas só o primeiro filme, dreams that money can buy, de 1947, já vale a pena sentar cá e escrever. o cigarro caiu de minha boca logo nos letreiros: direção de hans richter (um dada-surrealista), com a colaboração de max ernst. a música tem também a colaboração de john cage, um dos grandes nomes da música erudita de vanguarda. só para mostrar como o cara é importante, pensem que mesmo num curso de artes visuais aprendemos sobre ele.
max ernst? nem sabia que ele havia feito um filme! a atenção foi ainda mais aguçada. como já disse e vocês perceberam, o max tornou-se um pai para mim. não o único, mas o mais presente e influente nestes últimos períodos de minha vida. segue o filme.
sépia. em minha modesta opinião, é preferível a preto-e-branco. os tons de castanho têm algo fascinante. começam os devaneios de um artista, que de repente entra em contato consigo mesmo encarando seus olhos fixamente. sente-se pronto para então ajudar os outros a darem vazão ao que corre nas profundezas de cada um, claro, ganhar um pouco de dinheiro com isso. escolhe ser negociante de sonhos. o monólogo não é em absoluto complexo e impenetrável, muito pelo contrário. é enxuto e tão explícito que chega a provocar um pouco a nossa capacidade de compreensão. mas, como ficaria provado até o fim do longa, isso não é em nada um defeito.
até podia-se confundir com um filme noir: a voz da consciência em off, e o que parece ser um detetive em seu escritório. um pouco mais pra frente, no entanto, a coisa fica um pouco diferente quando vemos que só há a voz da consciência; as personagens encontram-se e têm diálogos em suas próprias cabeças. e o negociante de sonhos exerce sua profissão, olhando fundo nos olhos de cada cliente para perceber suas ânsias. os primeiros clientes são Mr e Mrs A. ela reclama que o marido não possui nem vícios nem virtudes. ela quer que seus horizontes sejam ampliados. e em então entra Mr A. nalguns momentos vemos flashes de obras de max como o romance-colagem uma semana de bondade, e o quadro o vestimento da noiva, como rápidas olhadas no que se passa na mente do cliente.
começam os sonhos - em cores. o primeiro, desire, é uma história de amor de uma calma furiosa, concebida por max ernst. uma mulher deitada numa cama vermelha sopra uma bola dourada, deixando-a chegar perto da boca para depois soprá-la mais pra cima, até que é engolida. a moça sorri e adormece. they talked about love and pleasure... a cenas se sobrepõem até que---- max em pessoa faz uma aparição negra e misteriosa como le president, tão sorrateira como onipresente, parecendo exercer um controle calado sobre tudo. o filme continua delicioso, com cenas surrealistas das mais variadas, e os diálogos em off. em seguida, temos girl with the prefabricated heart, um musical bizarro usando manequins, criticando os romances hollywoodianos e, ao mesmo tempo, glorificando e caçoando o feminismo. delírio de fernand léger, pintor francês. (pena que o trecho do link não mostra a manequim na bicicleta, que é a parte medonha.) e então chega man ray com ruth roses and revolvers, fazendo uma platéia imitar o que ia acontecendo no filme a que assistiam para mostrar a susceptibilidade do público. faz uma pequena aparição numa foto. e depois marcel duchamp com discs, que possui uma versão cinematográfica de seu nu descendo a escada, além de incômodos discos girantes que hipnotizam.

discs, de duchamp, com música de john cage.

alexander calder fica responsável por duas sequências: ballet, e circus. o último foi inteiro montado com objetos, que possuem uma estrutura que permite movimento, sem contudo serem mecanizados. adorável para pessoas como eu, que acham que objetos têm mais sentimentos que muitas pessoas por aí. este pequeno filme de 1961 com o próprio calder, le cirque, mostra bem o que quero dizer. narcissus, do próprio hans richter, fecha o filme com o sonho mais longo estrelando o próprio negociante de sonhos, que se torna o homem azul durante uma partida de poker. mostra o isolamento de que sofrem os artistas e, no contexto, a humanidade após a guerra. como as raízes foram cortadas, o futuro pode ser ao mesmo tempo excitante e amendrontador.
as falas não são as mais poéticas do mundo, mas para quê, com todas as imagens e sequências fascinantes que nos deixaram os vanguardistas? é escancaradamente experimental, mas quem se importa? tenho mais é de agradecer ao max por me ter encaminhado a essa pérola perdida no tempo. melhor presente de todos, max, obrigada.

(sim, é isso, eu não tenho dúvidas de que ele é meu mentor do além e enviou-me o filme de propósito.)

simple underwear for simple men

2007-11-15T00:42:00.000-02:00

3:01.
- safadinha.
- hihihi aaai, klaus!

O QUE É ESSA ROUPINHA TRIANGULAR ESCROTA SURGINDO NA FESTA DO NADA?
O QUE É ESSE COWBOY PUNK NO BANHEIRO QUÍMICO?

...E ESSA VOZ???

começo hoje uma linha de produção de cuecas klaus nomi - com uma estampa de gravata preta à frente, borda também preta e, atrás, a célebre frase i'm a simple man. encomendem. não se esqueçam de dizer o tamanho.

sonho do dia quatorze

2007-11-04T16:30:00.000-02:00

foi o terceiro consecutivo.

- por que você não escolhe o césar? irmão dele.

uma colina gramada. carolina e fellipe. não sei dizer se era dia ou noite.
a tamara, também?
à primeira vista aquela porta parecia ser de banheiro, mas não: era a casa de minha tia, onde vivo, e saía direto em meu quarto.

pause nisso.

um quarto de república. como o usual, é tudo muito escuro, as paredes amareladas, cheias de manchas de humidade e mofo. minha cama é a do canto, porque nunca consegui dormir no centro do cômodo. observo de outro canto minha colega a dormir, nua.
o que mais aconteceu naquele quarto?

voltemos à casa de minha tia.
os azulejos da cozinha engordurados, um cheiro pastoso no ar. ali no meio estava uma cobra branca, rija, forte, anelada, com a boca aberta escancarando as presas que gotejavam, a cabeça metida numa gaiola. em desespero, tentei fechar a portinhola para prendê-la ali, embora soubesse que ela não se moveria nunca mais. pus os olhos no canto logo à minha frente, e foi então que a revi.

a menina do vestido branco, ou o que um dia eu presumo que tenha sido essa cor. agora, já era amarelado, rasgado na bainha por ser comprido demais para a pobre criança. o estilo, da primeira década do século vinte. já encontrei-me com ela outras vezes, em sonhos e em vigília. ela se mostrou no mundo material só uma vez, quando eu contava com dez anos de idade. minha prima dormia ao meu lado. apareceu, ali, à porta, e o movimento dos braços dava a impressão de ascensão. o rosto nunca lhe vi: não me deixa, é sempre um borrão. naquela noite, chamou-me a atenção para uma nuvem negra que pairava em cima de minha prima. isto foi mesmo verdade. estava desperta e lúcida. e agora...

ela nunca havia falado comigo. as aparições foram sempre instantâneas, porque não precisavam de mais que isso - eu sabia ao que ela me queria chamar a atenção só por ter se mostrado naqueles milésimos de segundo. mas não desta vez.
ela me avisou, não sei se por palavras, que a cobra soltava um veneno no ar e que eu morreria dentro de pouco. e então ela realmente falou. sua voz era doce, e trazia uma rouquidão por tudo o que havia passado. mas era eu que não percebia ou a língua era estranha demais para ser entendida?

aquela menina...

supliquei-lhe vinte minutos, vinte minutos que fossem! só vinte minutos. ela relutou, eu soube que era porque não estava exatamente em seu poder dar-me vinte minutos, e ia tentar atrasar o máximo possível em meu favor. nisso, ela começou a falar de novo, e eu já sentia o tempo a escorrer. o que foi que ela me disse?
deixei-a e fui em direção ao meu quarto juntar tudo quanto podia para ir-me embora antes que fosse tarde demais. vi o resto das pessoas que moram comigo já de malas prontas, rindo-se, como se fossem viajar.

- e nem para me ajudarem a arrumar as coisas, eu fiquei tentando salvar a todos!
- ah, compreenda, eu entrei em pânico.

foram-se.
ódio e desespero borbulharam. olhava para todos os meus pertences e não sabia o que meter na mala. cega e rapidamente, escolhia uns objetos e tentava manter a noção de tempo, o que ficava mais difícil a cada impressão de instante.
esgotaram-se os vinte minutos. não sei se cheguei a sair da casa.

o céu mudava de cor como se dias passassem em segundos. milênios depois, resolvi retornar ao meu quarto: estava ensanguentado do chão ao teto, e a mala ainda aberta em cima da cama, com mais coisas do que suportava.

agh

2007-11-04T14:49:00.001-02:00

ando frustrada.
tudo o que queria era ir-me embora daqui para um lugar desconhecido, com pessoas desconhecidas, onde eu poderia dar passeios anônimos e pintar em paz. toda esta gente me atrapalha a vida. não tenho muita paciência para interações a longo prazo. não tenho estabilidade para aguentar as mesmas caras dia após dia.
eu farto-me, e tão facilmente! a faculdade já não é a mesma: as férias esmagaram tudo. formaram-se os grupinhos e eu não faço parte de nenhum, com orgulho. nos últimos dois meses apareci por lá no máximo dois dias por semana (isso porque só tenho aulas de terça a sexta), sob pretexto de ajudar uma amiga minha que é sozinha aqui na grande cidade de são paulo. claro que, se eu realmente estivesse engajada, conseguiria acordar às seis da manhã para atravessar a cidade, mesmo em dias tenebrochuvosos.
não.
hoje não deu, fui com ela fazer a tatuagem no braço. hoje não deu de novo, o braço dela ficou imobilizado e tive de auxiliá-la em tudo. ah, ontem? ela acordou vomitando e cuidei dela. esta semana... torci o pé na escadinha do metrô, não consigo andar. quarta e quinta? haaa estava com uma tosse que... hmmm, amanhã não sei, a lela quer que...
eu poderia ter dito não, hoje vou ficar em casa, trabalhar e dormir cedo para ir à faculdade amanhã a ela várias vezes que me ligou, mas a culpa por deixá-la sozinha e a minha própria fuga me impediam. e como demorei para aperceber-me que não consigo viver assim, em conjunto... comecei a enlouquecer. se eu não tiver ao menos metade do dia - de preferência a noite e madrugada toda - inteiras para mim, para os meus pensamentos, estudos e coisas que só a mim dizem respeito, sem presenças humanas incômodas, não consigo fazer nada que preste. não consigo me organizar.
(mas a lela tem agora um namorado. já não me sinto com tudo nos ombros caso algo aconteça...)
aqui em casa somos em quatro, contando comigo, e cinco se contarmos a minha "prima" (BEM entre aspas) que vive uns andares abaixo. à noite, ficam todos felizes em frente à tv, conversando e desligando o cérebro de tudo. eu termino meu jantar, tiro a mesa e fecho-me até o dia seguinte. não consigo relaxar. não consigo conviver com aquelas pessoas que, à exceção da minha tia, não fazem o mínimo esforço para me entender.
mas sempre vai ser algo complicado. quem disse, também, que os amigos entendem quando eu sumo por três meses, porque simplesmente tenho de sumir da minha vida?
espero amadurecer. do contrário, jamais vou conseguir um relacionamento e acabar por perder as amizades todas.

porcos! II

2007-11-03T04:26:00.000-02:00

como assim de repente eu olho em volta e todo mundo é palmeirense?

porcos!

2007-11-02T19:20:00.001-02:00

estou cansada de ser tratada como um pedaço de carne. de não poder respirar e sentir ânsia e mesmo assim continuarem. de falta de respeito, de carinho, de consciência de que sou um ser humano. estou cansada de não me ouvirem as necessidades, as dores, os prazeres.

se continuar assim, viro lésbica.

A Navalha perde o corte

2007-11-02T17:34:00.000-02:00

apetece-me finalmente dizer tudo o que sentia, tudo o que acontecia dentro de mim quando visitava A Navalha, durante quase três anos. guardava tudo, porque sabia tão bem... e gostava de poder explicar. mas não - as palavras estão engasgadas, talvez com a dor de saber que acabou-se, talvez porque seja tudo tão intenso para a minha capacidade de verbalização.
já percebia o fim próximo. não importa quantas suturas, a um ponto é-se impossível continuar. e foi tudo tão belo que seria injusto de minha parte quaisquer resmungos: só tenho de agradecê-los por me terem conquistado semana após semana, enquanto viveu A Navalha.

eles me trouxeram de volta. resgataram-me de um poço de insensibilidade e deram-me vida outra vez. e isso, podem apostar, jamais será esquecido.

lembrem-se do cinco de novembro

2007-11-01T18:02:00.000-02:00

e então começa novembro.
sempre foi, de longe, o mês mais esquisito do ano, em que tudo morre e apodrece. mas: já não foram setembro e outubro assim? o que devo esperar?
meu pé cura-se lentamente do torção três dias atrás, e o Escaravelho (porque ainda não dei-lhe um nome) já está quase pronto para trocar de peles, deixando a casca escura e renascendo azul dito turquesa.
- não, tia, é semi-permanente, dura muitos e muitos e muitos meses. e posso retocá-la.
ah, assim é de boa, de boassa, pois não?
- é bom que você tenha essa opção, essa idade de querer usar tatuagens... daqui a um tempo não vai querer mais. ah, também você jamais faria um BESOURO permanente num lugar tão visível, não é?

não, tia. ainda bem que sai quando eu morrer.

- não, tia.

SCARAB

2007-10-29T16:59:00.001-02:00

gatto, bacon, 2pm.

2007-10-28T23:03:00.000-02:00

não sei que andei fazendo ultimamente. passei quantos dias fora?
amanhã, um símbolo de renascimento. talvez não dos mais agradáveis, dos mais gostáveis; ele anda pelo deserto com suas seis patas e uma bola de merda, que serve depois de abrigo para os ovos e alimento para as larvas, numa toca debaixo do chão.

quando é tempo, explodem milhões deles rumo a céu aberto e uma nova vida.

sonic wind

2007-10-13T02:55:00.000-03:00

a maior prova de que talvez esteja passando por uma transformação radical não é a mudança da minha caligrafia, nem a aceitação do meu cabelo ondulado e do rodamoinho esquisito que tenho do lado direito da testa, nem a nuvem negra que anda a pairar sobre minha cabeça e a escurecer todo lugar a que vou, nem o fato de ter começado a lavar a louça e as roupas - mas sim um episódio ocorrido agora de pouco, em campinas, casa de minha mãe.
é primavera, deitaram um cobertor sobre a cidade e os insetos voltam ao convívio. havia assistido, ontem, no animal planet, a um documentário fantástico sobre os louva-deus, construído a partir de comparações cômicas (ao menos para mim). uma delas se referia às artes marciais pela maneira como movem-se as patas dianteiras de um louva-deus prestes a atacar: neste momento, fechava um close em um de seus olhos e aparecia ali refletido um china com expressões ameaçadoras. então, a câmera abria de novo e ele atacava um sapo, uma aranha ou outro louva-deus, e eu pensava estes bichos são mesmo incríveis, vieram antes de nós e vão dominar o mundo quando já não estivermos cá. SÃO LINDOS!
eu, que sempre fui acagaçada e extremamente suspeita em relação aos insetos, em destaque os que voam e saltam. eram um pesadelo em vigília, uma ameaça tropical. tinha a plena certeza de que isto havia ficado para trás, por que o medo?, são praticamente inofensivos para nós e tudo pode acabar com uma chinelada certeira. ou... um esborrifo de veneno. mas para quê?
a janela está aberta. ouvi um zumbido no ar e não demorei a perceber o vulto que circulava em torno da lâmpada do abajour. primeiro pensei num mosquito qualquer, mas aquela sombra e aquele zzzz pertenciam a um inseto de porte maior: um besouro. não era gordo, mas compridinho e castanho, um daqueles milhões que nunca vi na vida e que provavelmente não verei outra vez; até que aparentemente ele também apercebeu-se de minha presença e saiu da cúpula do abajour para um leve rolê pelo meu quarto.
talvez o pânico que me invadiu tivesse sido causado por estar minha pele sem proteção alguma (sim, estava nua) e sensações de patas pegajosas a caminhar pelas minhas costas e barriga e seios começaram a me atormentar. fugia dele de um lado para o outro, quase derrubando tudo o que estava à frente, numa cena ridícula. até que ele aquietou-se numa das minhas almofadas e eu percebi que era a única chance de vestir-me, correr à despensa da cozinha e agarrar no veneno.
ele não havia se movido. duas, três borrifadas e não mais que isso - ele atordoou-se. pude ver as antenas a moverem-se em desespero, oscilações incertas e confusas. senti uma pontada forte de arrependimento. finalmente desagarrou-se do tecido e foi-se deitar ao chão atrás da cama. corri para vê-lo caído, esperando os últimos espasmos de agonia do pequeno, mas não estava nada ali; devia ter ido parar debaixo da cama. ainda o ouvia. zzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzz. zzzzzzzzzzzzzzzz. zzzzzzzzzzzzz...
e o barulho cessou.
acabei com uma vida. mil vezes menor que a minha, mas ainda assim, uma vida. e quando, nestes meus dezoito anos, é que isso foi motivo para comoção? estou seriamente abalada e isto é sério - eu acabei com uma vida. matei desnecessariamente, porque perigo real ele não me oferecia. matei, e esta noite não consigo conceber como é que fiz o mesmo tantas outras vezes e segui em frente como se descartasse ao lixo um objeto de que já não preciso.

until exposed became my darker side

2007-10-05T19:36:00.000-03:00

todos os dias de manhã acordo com esta música na cabeça, meto para tocar todos os dias incontáveis vezes. acalma-me? talvez. li num blog aleatório que a música, dos Bauhaus, não será estranha àqueles que costumam dizer que a tristeza é bela. não sei quanto a isso, mas é uma daquelas milhões de partes minhas espalhadas por este mundo em forma de música. cada pedacinho desses encontrado vem com uma nostalgia incômoda e angustiante, como se fosse algo perdido numa vida passada, apagado do mundo físico, mas que ainda sobrevive nalgum canto de mim; os acessos conscientes são bloqueados, e só a música tem o poder de despertar as lembranças. e que foi feito disso tudo? como posso regressar?

O Imperador

2007-10-02T14:34:00.001-03:00

a carta de tarot.
aquarela, nanquim (tinta-da-china).
apesar de ter ficado dias a estudar e a preparar-me para pintá-la, só sentei para isso no sábado às nove da manhã - e terminei ao domingo pelas três da madrugada. não queria tê-la feito em um dia, de maratona, mas o prazo de entrega mudou e eu já tinha uma viagem de aniversário marcada. penso que saiu um pouco diferente do que eu faria no meu normal, mais colorido e alegre, menos preocupado, talvez. a impressão no geral é que o imperador em si merecia um destaque maior, mas acho que a paisagem à volta - a extensão de seu império, as pedras irregulares que são o seu apoio, os pés já petrificados ao solo - também mostram poder e rigidez.
os símbolos fixos: orbe, cetro, cabeça de carneiro (áries), trono. outros: águia dupla, sol, lírio, pedras e mais outros que nem eu ainda me apercebi.

calcinatio.

LELA

2007-10-01T23:45:00.000-03:00

uma foto que tirei dela hoje, em santos.
dali a pouco ela virou vinte.

ai, pode?

2007-10-01T22:39:00.000-03:00

prestar atenção no que me diz a vida às vezes não é má idéia. sabem que comprei um ipod vídeo em portugal há quase exatamente um ano (faltam ainda uns dias) e só consegui começar a usá-lo há menos de mês. cada hora era um motivo diferente: ou porta usb errada, ou falta de porta usb, ou problema com o itunes, com o cabo, tudo. quando finalmente acerto-me com ele, percebo todas as manhas e caprichos da pequena máquina, eis que saio com o cara metido no bolso do casaco às sete da manhã de sexta-feira, desesperada para pegar a aula das oito do outro lado da cidade. foi simples assim - entrei no ônibus, ele lá estava. saí do ônibus, ele já não estava. simples não, ridículo. irônico? considerando que quando cheguei à faculdade a aula das oito havia sido cancelada...
na hora mal acreditei. fiquei tão nervosa pensando que era um ipod VÍDEO meu deus, não podia perdê-lo assim, estupidamente, entrando e saindo de um ônibus. considero a possibilidade de ter sido roubada. e considero, também, não em menos peso, a vontade do próprio ipod. talvez quisesse mudar de dono, não gostava das músicas que punha nele. ou talvez nunca tenha gostado de mim. talvez outra pessoa seja assassinada por causa de um ipod que achou no ônibus um dia e agora deu um vacilo andando nalguma quebrada medonha de são paulo. talvez quem o achou era corretíssimo e não perdeu tempo em entregá-lo no terminal do ônibus!, e eu pensando que ele já foi vendido no mercado negro. fazer o quê; as coisas são assim.
eu não precisava dele. sempre tive aflição de fones de ouvido e parece-me que havia esquecido disso por um tempo. todo o isolamento bruto! o som é forçado para dentro dos ouvidos e abafa todo o mais que acontece. o problema não é nem sentir-me distante das pessoas - para isso não preciso de fones metidos nos tímpanos -, é sentir-me fora de conexão com o mundo em si, ter um dos sentidos vetados e os outros distraídos. confesso que gostava de vendar meus olhos por uma semana só pela experiência, ter de tocar e acariciar as coisas para perceber o que são ao invés de numa lançada de olho achar que sei tudo só porque aquela forma é-me familiar. mas isso é já outra história, não se aplica o cotidiano e envolveria também uma bengala, uma latinha de nescau vazia e uns dias de folga só para uns rolês de metrô.
nunca fiz amigos no ponto de ônibus quando estava ouvindo música.
menos uma coisa com que me preocupar. e eu já não reclamava que o quicktime tomou conta do computador e não me deixava mais ver vídeos no youtube? agora não preciso mais do quicktime! a vida sempre dá um jeito de resolver as coisas, é só perceber. por acaso, no dia anterior ao sumiço do ipod, eu andava na rua com um frio do caraças. tinha acabado de reclamar isso em voz alta quando olhei para o chão e vi um bolo cinza fofo. ah, um cobertor de mendigo. olhei mais de perto. não, tem mangas...
uma blusa masculina da khelf novinha, de... aquele tecido chique de inverno... cashmere, isso. uma blusa masculina da khelf de cashmere, jogada na rua, bem quando eu reclamava de frio, e nenhum homem à volta de quem poderia ter se desprendido.
os céus protegem-me do frio, tomam-me o pagamento sem maiores delongas.
e mais um dos objetos portugueses para o saco. vou lá riscar mais um item da listinha, gente. isto já ficou muito estranho faz um tempo.

observação: o título do post é babaca. do tipo de coisa que aqueles tios com barriga e bigode demasiado grandes falam quando bebem algumas cervejas a mais no aniversário de algum sobrinho, a cara vermelha, os cuspes generosos a cada algumas sílabas.

segunda observação: quem come fruta partindo os pedaços com faca é porque não tem dentes verdadeiros.